Buster Keaton, ou le travail de la comédie à l’âge de la reproduction mécanique
La lecture des films de Buster Keaton que propose Tom Gunning, dans cet article de 1995 traduit pour la première fois en français, envisage la relation qui se noue entre la manière de se mouvoir de Keaton et les mouvements caractéristiques du monde industriel taylorisé et fordien. Très différent du...
محفوظ في:
| الحاوية / القاعدة: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| المؤلف الرئيسي: | |
| التنسيق: | Article ou chapitre numérique |
| اللغة: | Français |
| منشور في: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2020
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| الوصول للمادة أونلاين: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| الملخص: | La lecture des films de Buster Keaton que propose Tom Gunning, dans cet article de 1995 traduit pour la première fois en français, envisage la relation qui se noue entre la manière de se mouvoir de Keaton et les mouvements caractéristiques du monde industriel taylorisé et fordien. Très différent du vagabond romantique de Chaplin, Keaton, réputé sans expression, reflète la concentration de celui qui essaie de trouver sa place dans un système impersonnel, trop grand et complexe pour qu'il parvienne à le contrôler. Il incarne la détresse de l'homme moderne essayant de trouver, dans le chaos de la circulation rapide et des machines, un endroit où il ne sera pas blessé. Ses glissades acrobatiques et ses trajectoires fluides peuvent alors apparaître comme le signe de l'adaptation à un système qui n'est plus conçu en fonction des besoins humains au sein duquel il est désormais contraint de se mouvoir. |
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