Organicité et imagicité
L’intérêt d’Eisenstein pour William Hogarth (1697-1794), peintre, graveur, essayiste anglais, auteur de satires en image fustigeant les mœurs de la société britannique, ses « pièces morales », date de 1917 et ne se dément pas, évoluant de son œuvre artistique à sa théorie esthétique exprimée dans so...
Uloženo v:
| Vydáno v: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| Médium: | Article ou chapitre numérique |
| Jazyk: | Français |
| Vydáno: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2020
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| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Shrnutí: | L’intérêt d’Eisenstein pour William Hogarth (1697-1794), peintre, graveur, essayiste anglais, auteur de satires en image fustigeant les mœurs de la société britannique, ses « pièces morales », date de 1917 et ne se dément pas, évoluant de son œuvre artistique à sa théorie esthétique exprimée dans son livre l’Analyse de la beauté. Hogarth y affirme l’importance de la ligne ondulée ou serpentine, la « ligne de beauté ». Passionné par toutes les doctrines et les pratiques fondées sur le dynamisme, le mouvement, Eisenstein s’y réfère dès sa période théâtrale et de plus en plus dans son enseignement au VGIK comme en témoigne ce texte inédit en français de 1934 et il ne cessera de le faire jusque dans ses Notes pour Histoire générale du cinéma (1947). « Cette ligne doit devenir un élément du culte esthétique », écrit-il, maintenant que les religions sont repoussées par les arts, « les emblèmes symboliques et cultuels passent dans l’arsenal des principaux canons et moyens d’influence esthétiques ». Il en fait « la représentation graphique du caractère même de la dynamique de l’action » et « l’“image” graphique de l’un des processus essentiels du devenir et du mouvement de l’ordre naturel », du processus de croissance et du mouvement organique (il y a un continuum entre ligne serpentine, spirale logarithmique, Nautilus, phyllotaxie, Yin et Yang...), autant dire de la dialectique telle que formalisée par Friedrich Engels dans l’Anti-Dühring et qu’il explorera dans Méthode, son dernier grand essai inachevé. |
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