Les paramètres du traitement
Ce texte transcrit une conférence que donna Hollis Frampton en 1976 au Center for Media Study de l’Université de l’État de New York à Buffalo consacrée au développement des copies film. Il est centrée sur les procédures de traitement normales et modifiées en tant qu’outils créatifs. L’intérêt du cin...
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| 出版年: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| 第一著者: | |
| フォーマット: | Article ou chapitre numérique |
| 言語: | Français |
| 出版事項: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2019
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| オンライン･アクセス: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| 要約: | Ce texte transcrit une conférence que donna Hollis Frampton en 1976 au Center for Media Study de l’Université de l’État de New York à Buffalo consacrée au développement des copies film. Il est centrée sur les procédures de traitement normales et modifiées en tant qu’outils créatifs. L’intérêt du cinéaste expérimental pour la manipulation de la couleur ainsi que d’autres techniques le conduit à aborder la nature et le rôle du laboratoire cinématographique. Il développe une réflexion sur la dimension optico-chimique de la création cinématographique, dans un contexte où le paramètre mécanique semble intéresser davantage les cinéastes, notamment dans le champ de l’expérimental. Dans celui de l’industrie du cinéma, en revanche, le développement n’est qu’une étape ou une phase de la fabrication des films – un moment dans une chaîne temporelle – plus qu’un aspect de ce travail, qui pourrait alors être interrogé et approfondi comme tel. Ce rapport entre temporalité et spatialité dans l’appréhension du développement est repensé par Frampton, voire renversé. Il se penche pour ce faire sur la question de l’émulsion, de sa texture et des éléments qui entrent dans sa composition. Sur cette base, le traitement est rapporté à deux opérations : la révélation de l’image latente sur le support, et la fixation de cette image. |
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