Pour une histoire du cinéma sans noms
Partant du constat qu'une théorie (et une histoire) des « formes » cinématographiques font actuellement défaut, la proposition d'une histoire du cinéma sans noms n'ambitionne pas de s'interroger sur la « nature intrinsèque » du cinéma ni sur les fondements de l'instance aute...
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| 發表在: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| 主要作者: | |
| 格式: | Article ou chapitre numérique |
| 語言: | Français |
| 出版: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2018
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| 在線閱讀: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| 總結: | Partant du constat qu'une théorie (et une histoire) des « formes » cinématographiques font actuellement défaut, la proposition d'une histoire du cinéma sans noms n'ambitionne pas de s'interroger sur la « nature intrinsèque » du cinéma ni sur les fondements de l'instance auteuriste, elle veut essayer de raisonner comme si on pouvait mettre de côté les théories auteuristes, les poétiques d'auteurs, les systèmes de cohérence liés à ces modèles, pour essayer de regarder (avant que d'analyser) les films en les mettant en relation avec les autres phénomènes de la culture et avec le contexte historique. Il s'agit d'explorer un mode possible de manifestation du cinéma, non de participer à une nouvelle entreprise de fondation du cinéma. Comment procéder à cette simulation ? Quels instruments utiliser ? Il est sans doute nécessaire de reconstituer une histoire du spectateur pouvant permettre de récupérer passages et fonctions de première importance marginalisées ou occultées par le modèle « de l'auteur ». Sans la volonté de construire un système conceptuellement organique et fermé, cette histoire du cinéma pourrait donc fonctionner de manière intermittente, discontinue, se replier sur elle-même, faire des sauts. L'histoire des formes, l'évolution des unités de style, à leur tour, nous demandent ce type de schémas, cette liberté. |
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