Studios, Ligues, Societies : programmer le film scientifique dans les salles d’avant-garde
Si entre les deux mondes apparemment séparés de la cinématographie scientifique et de l’avant-garde européenne, on a pu déjà remarquer quelques croisements explicites dans la pratique de réutilisation de morceaux de films scientifiques dans certains films dits d’avant-garde et dans l’apparition de p...
Salvato in:
| Pubblicato in: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| Autore principale: | |
| Natura: | Article ou chapitre numérique |
| Lingua: | Français |
| Pubblicazione: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2017
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| Accesso online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Riassunto: | Si entre les deux mondes apparemment séparés de la cinématographie scientifique et de l’avant-garde européenne, on a pu déjà remarquer quelques croisements explicites dans la pratique de réutilisation de morceaux de films scientifiques dans certains films dits d’avant-garde et dans l’apparition de personnalités « hybrides » telles que celles de Jean Painlevé et Jan Cornelis Mol, il y a un chapitre ultérieur, ignoré à tort, qui prouve la fascination avant-gardiste pour le film scientifique : c’est l’inclusion structurée de ce dernier au sein de la programmation des salles spécialisées qui apparaissent au cours des années 1920. Parmi d’autres, nous verrons dans cet article les cas du Vieux-Colombier, du Studio des Ursulines, du Studio 28, des salles néerlandaise Filmliga et anglaise London Film Society. |
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