Ni dolly, ni dollar – Caméra à la main, décolonisation en tête
Cet article propose une analyse de la période qui précède immédiatement l’émergence du mouvement Cinema Novo (1959-1961) – ici appelée « instant prégnant » – par le biais du suivi de la trajectoire du film Arraial do Cabo (1959), de Mário Carneiro et Paulo Cezar Saraceni son histoire et sa réception...
Zapisane w:
| Wydane w: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| 1. autor: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Język: | Français |
| Wydane: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2016
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| Dostęp online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Streszczenie: | Cet article propose une analyse de la période qui précède immédiatement l’émergence du mouvement Cinema Novo (1959-1961) – ici appelée « instant prégnant » – par le biais du suivi de la trajectoire du film Arraial do Cabo (1959), de Mário Carneiro et Paulo Cezar Saraceni son histoire et sa réception critique au Brésil. Cette analyse a pour but de comprendre la place que prennent le film et l’article-manifeste « Arraial, cinema novo e câmera na mão » de Glauber Rocha dans l’histoire et l’historiographie du cinéma brésilien, tout en mettant en lumière comment le mouvement de libération de la caméra, via le symbole de la « caméra à la main », est incorporé au discours cinémanoviste et ce qu’il représente. |
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