La conservation des images en mouvement
La conservation des images en mouvement s’est développée dans un certain isolement par rapport aux autres disciplines liées à la conservation du patrimoine culturel. Ce phénomène est principalement dû à la courte histoire du médium et au fait que la conservation des films n’est devenue un objet d’ét...
Bewaard in:
| Gepubliceerd in: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| Hoofdauteur: | |
| Formaat: | Article ou chapitre numérique |
| Taal: | Français |
| Gepubliceerd in: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2015
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| Online toegang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Samenvatting: | La conservation des images en mouvement s’est développée dans un certain isolement par rapport aux autres disciplines liées à la conservation du patrimoine culturel. Ce phénomène est principalement dû à la courte histoire du médium et au fait que la conservation des films n’est devenue un objet d’étude scientifique qu’au cours des dernières décennies. Il y a cependant d’autres raisons qui vont de la perception populaire du cinéma et de la vidéo comme expression de l’industrie du divertissement, à la croyance que les supports des images animées appartiennent à un « art de la reproduction » et ne possèdent pas le caractère d’unicité justifiant la conservation accordée aux autres artefacts. La transition des films photographiques analogiques aux médias numériques a à la fois exacerbée et contredit cette appréhension : alors que les images numériques en mouvement peuvent apparemment être reproduites indéfiniment, les éléments physiques produits avant l’ère du numérique sont en train d’acquérir le statut d’objets uniques qui leur était précédemment refusé. Cet article fait la proposition d’’inclure la conservation des films dans le contexte global de la préservation du patrimoine culturel par le biais d’une collaboration renforcée entre les conservateurs des images en mouvement et les spécialistes des autres domaines. |
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