L’Assassinat du duc de Guise, produit « semi-fini » ?
Le fameux film de Le Bargy-Calmettes-Lavedan, figure de proue du Film d’Art, a connu de grandes variations dans son évaluation, dès sa sortie. Mais le caractère « évolutif » sinon contradictoire de l’importance de ce « film » ne s’arrête pas à la place qu’on lui accorde dans l’histoire du cinéma : c...
Spremljeno u:
| Izdano u: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| Glavni autor: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Jezik: | Français |
| Izdano: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2011
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| Online pristup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sažetak: | Le fameux film de Le Bargy-Calmettes-Lavedan, figure de proue du Film d’Art, a connu de grandes variations dans son évaluation, dès sa sortie. Mais le caractère « évolutif » sinon contradictoire de l’importance de ce « film » ne s’arrête pas à la place qu’on lui accorde dans l’histoire du cinéma : c’est l’objet lui-même qui est sujet à des transformations dues à sa nature de « produit semi-fini ». Pour aborder le film dans cette perspective, cette étude s’intéresse aux variantes qu’a pu connaître le film dans quelques-uns de ses successifs tirages et restaurations ; aux considérables variantes que révèle la lecture des « scénarios » accessibles et aux particularités d’écriture qui le caractérisent ; aux hésitations, repentirs, coupes et ajouts qui ont émaillé la production du film ; aux conditions de son exploitation au sein d’un programme varié voué à la musique et à la danse. |
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