La Nouvelle Vague a-t-elle changé quelque chose à la musique de cinéma ?
Une précaution s’impose : cet article a pour but d’éclairer deux œuvres choisies à la lumière du jazz – Ascenseur pour l’échafaud et À bout de souffle – sans pour autant les inscrire dans une hiérarchie qualitative. Pour ce faire, deux vocabulaires distincts peuvent être adoptés. D’une part, l’anal...
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| Publicado en: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Lenguaje: | Français |
| Publicado: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2007
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| Acceso en línea: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumario: | Une précaution s’impose : cet article a pour but d’éclairer deux œuvres choisies à la lumière du jazz – Ascenseur pour l’échafaud et À bout de souffle – sans pour autant les inscrire dans une hiérarchie qualitative. Pour ce faire, deux vocabulaires distincts peuvent être adoptés. D’une part, l’analyse filmique proprement dite nous fournit les outils nécessaires à l’étude des œuvres en général. D’autre part, les valeurs propres au jazz offrent une grille de lecture musicale qui peut apporter,... |
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