Sur la présence de la musique dans le cinéma dit muet
À Henri Colpi qui a lancé le premier cri,à Michel Chion qui a permis que ce sujet existeet à Christian Belaygue qui a prolongé le rêveL’histoire ancienne des spectacles lumineux déborde d’exemples qui prouvent la présence constante du son et particulièrement de la musique : des expérimentations aco...
Zapisane w:
| Wydane w: | URI:https://journals.openedition.org/1895, |
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| 1. autor: | |
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Język: | Français |
| Wydane: |
1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
2007
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| Dostęp online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Streszczenie: | À Henri Colpi qui a lancé le premier cri,à Michel Chion qui a permis que ce sujet existeet à Christian Belaygue qui a prolongé le rêveL’histoire ancienne des spectacles lumineux déborde d’exemples qui prouvent la présence constante du son et particulièrement de la musique : des expérimentations acoustiques et musicales du fantasmagore Robertson, en passant par le Théâtre optique d’Émile Reynaud – pour qui le compositeur Gaston Paulin écrivit en 1892 la partition de Pauvre Pierrot – jusqu’à l... |
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