Silent Outrage: Dryden’s Answer to his Female Audience Following the Representation of Aureng-Zebe (1676)
Cet article se propose d’analyser la pièce Aureng-Zebe (1676) de John Dryden, en portant une attention particulière à la dédicace de son édition imprimée. Dans le paratexte de ce drame héroïque se déroulant dans l’Inde moghole, Dryden exprime sa gratitude envers son mécène, le comte de Mulgrave, et...
Kaydedildi:
| Yayımlandı: | URI:https://journals.openedition.org/1718, |
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| Yazar: | |
| Materyal Türü: | Article ou chapitre numérique |
| Dil: | Anglais |
| Baskı/Yayın Bilgisi: |
XVII-XVIII
2025
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| Konular: | |
| Online Erişim: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Özet: | Cet article se propose d’analyser la pièce Aureng-Zebe (1676) de John Dryden, en portant une attention particulière à la dédicace de son édition imprimée. Dans le paratexte de ce drame héroïque se déroulant dans l’Inde moghole, Dryden exprime sa gratitude envers son mécène, le comte de Mulgrave, et évoque la réception de la pièce par la King’s Company au cours de la même année. Si Aureng-Zebe fut saluée par Charles II comme l’une des meilleures œuvres de Dryden et accueillie favorablement par le public, l’auteur mentionne néanmoins les « censures » formulées par « quelques-unes des belles dames » présentes dans la salle. Ces critiques visaient principalement deux personnages féminins, Indamora et Melesinda, et dénonçaient le traitement que leur réservait le dramaturge. Cet article propose une étude approfondie de la réponse de Dryden à cette réception féminine – désormais muette – d’Aureng-Zebe, et met en lumière les tensions de genre qui traversent la scène de la Restauration. C’est en effet à cette période que les personnages féminins furent pour la première fois incarnés par des actrices, dont les rôles et les représentations de la féminité faisaient l’objet d’une attention accrue de la part d’un public également féminin. C’est dans ce contexte que Dryden, comme d’autres dramaturges de son temps, dut négocier la mise en scène du féminin. |
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