Le rebours du spectaculaire
RésuméÉmile Gallé (1846-1904), artiste artisan et industriel nancéien s’exprime aussi bien par la terre, le verre que par le bois. Son œuvre et sa personnalité font de lui un ardent défenseur des arts décoratifs et de leur vocation sociale. Inscrit dans le mouvement de l’Art nouveau, de l’art pour t...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Lenguaje: | Français |
| Publicado: |
2011
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| Acceso en línea: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Sumario: | RésuméÉmile Gallé (1846-1904), artiste artisan et industriel nancéien s’exprime aussi bien par la terre, le verre que par le bois. Son œuvre et sa personnalité font de lui un ardent défenseur des arts décoratifs et de leur vocation sociale. Inscrit dans le mouvement de l’Art nouveau, de l’art pour tous et de l’unité de l’art, Émile Gallé, chef de file de l’École lorraine, s’emploie à trouver une voie et des desseins à l’art décoratif qu’il produit et défend. Il sait observer et retranscrire le spectacle de la nature en mouvement, son œuvre prenant racine dans cette observation. Ce sens du spectacle est le moteur même de son art. Par-delà l’attirance de l’œil pour la beauté plastique, une énigme capte l’attention du spectateur. L’acte de contemplation ne se réalise plus seulement du point de vue des sensations (visuelles, tactiles ou auditives), il est aussi intellectuel. Sous la main d’Émile Gallé, la nature devient un spectacle qu’il donne à voir à son public, utilisant le registre de l’émotion, de la sensation pour dialoguer avec lui. Cette forme de spectaculaire se construit à rebours de son acception première. Elle ne se fonde pas sur le monumental, le gigantisme ou la démesure. Au contraire, elle prend source dans la découverte de l’infiniment petit. Nous devons prendre le temps de pénétrer l’œuvre pour être happé. Parler de spectaculaire dans l’œuvre d’Émile Gallé, c’est s’attacher aux facteurs déclenchant l’émotion, tenter de comprendre l’expérience vécue par le spectateur et s’intéresser à la relation entre le créateur, mettant en scène son art, et le spectateur. Dès lors, le spectaculaire devient pour Émile Gallé un dispositif plastique, symbolique et conceptuel ayant pour pivot la lecture de son œuvre et servant à la fonction qu’il assigne à l’art, problématiques cristallisées dans la force du vase Pasteur. |
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