Convergences du spectateur
Selon une vulgate qui ne cesse de s'épandre, le temps réel et les médias électroniques remettraient en cause l'idée même d'auteur. L'œuvre n'existerait plus puisqu'elle serait sans cesse soumise aux désirs, aux gestes ou à l'action du spectateur. Pour tester la v...
Uloženo v:
| Hlavní autor: | |
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| Médium: | Article ou chapitre numérique |
| Jazyk: | Français |
| Vydáno: |
2000
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| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Shrnutí: | Selon une vulgate qui ne cesse de s'épandre, le temps réel et les médias électroniques remettraient en cause l'idée même d'auteur. L'œuvre n'existerait plus puisqu'elle serait sans cesse soumise aux désirs, aux gestes ou à l'action du spectateur.
Pour tester la validité d'une telle assertion, cet article questionne les concepts d'auteur, de spectateur et d'œuvre appliqués aux médias audiovisuels et montre comment ces concepts ont considérablement varié durant le XXe siècle. On s'attache à
montrer comment du spectateur de cinéma au téléspectateur, puis du téléspectateur
à l'utilisateur du numérique, et notamment du CD-ROM, l'auteur et le spectateur
changent de statut : le rôle de l'auteur « autographique » (selon le terme de
N. Goodman) se réduit au cours de l'histoire du cinéma, la textualité se délite avec
le direct télévisuel et l'utilisateur du numérique abandonne la nécessité textuelle
pour se livrer au plaisir de « l'extravagation » (Montaigne). Dès lors, ce sont moins
les relations de l'auteur au spectateur qui changent que les partenaires de la médiation : cinéaste, monde puis soi-même.
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