La géographie et l'analyse des politiques de diffusion de l'art contemporain en France
RésuméDepuis la fin des années 1970, et surtout le début des années 1980, nous assistons à une multiplication du nombre de lieux consacrés à l’art contemporain en France. Leur implantation est régie par deux facteurs radicalement opposés: la centralisation parisienne et la volonté récente de décentr...
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2006
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RésuméDepuis la fin des années 1970, et surtout le début des années 1980, nous assistons à une multiplication du nombre de lieux consacrés à l’art contemporain en France. Leur implantation est régie par deux facteurs radicalement opposés: la centralisation parisienne et la volonté récente de décentraliser les équipements culturels dans le cadre de l’aménagement culturel du territoire. L’efficacité de cette politique de l’offre sur le plan de la démocratisation de l’art contemporain est très modeste. Il semblerait effectivement que l’accès à l’art contemporain soit moins lié à l’offre culturelle et à la proximité des équipements, qu’au niveau d’éducation artistique. La question de la démocratisation de l’art contemporain ne peut donc pas être traitée de manière sectorielle. L’absence de cohérence entre la politique du ministère de la Culture, qui offre des moyens importants pour la diffusion de l’art contemporain, et celle du ministère de l’Éducation nationale qui montre peu d’intérêt pour les enseignements artistiques, nous apparaît comme la principale cause de la faible démocratisation de l’art contemporain. L’accès physique aux œuvres, rendu équitable par la multiplication des lieux de l’art contemporain, est souvent dépendant d’un accès intellectuel qui n’est plus lié à la géographie. Cette discipline a donc montré ici ses limites. Elle peut expliquer un phénomène dont l’inscription spatiale est particulièrement forte, mais elle se montre incapable, même dans le cadre d’une géographie appliquée à travers l’aménagement culturel du territoire, de fournir une réponse à un problème lié avant tout aux politiques éducatives. L’offre culturelle est un facteur nécessaire, mais non suffisant, pour permettre la démocratisation de l’accès à la culture. |
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cairn-SOART_009_0161SOARTSociologie de l'Art https://shs.cairn.info/revue-sociologie-de-l-art-2006-2-page-161?lang=fr https://doi.org/10.3917/soart.009.0161 La géographie et l'analyse des politiques de diffusion de l'art contemporain en France Gilabert, Teodoro2006 aménagement culturel du territoireart contemporaindémocratisationlieux de l'art contemporainmuséepolitique culturellecontemporary artcultural policydemocratizationinstitutions of contemporary artmuseumregional Cultural Developmentfre Sociologie de l'Art | OPuS 9 & 10 | 2 | 2006-11-01 | p. 161-178 | 0779-1674 SOART_00928 RésuméDepuis la fin des années 1970, et surtout le début des années 1980, nous assistons à une multiplication du nombre de lieux consacrés à l’art contemporain en France. Leur implantation est régie par deux facteurs radicalement opposés: la centralisation parisienne et la volonté récente de décentraliser les équipements culturels dans le cadre de l’aménagement culturel du territoire. L’efficacité de cette politique de l’offre sur le plan de la démocratisation de l’art contemporain est très modeste. Il semblerait effectivement que l’accès à l’art contemporain soit moins lié à l’offre culturelle et à la proximité des équipements, qu’au niveau d’éducation artistique. La question de la démocratisation de l’art contemporain ne peut donc pas être traitée de manière sectorielle. L’absence de cohérence entre la politique du ministère de la Culture, qui offre des moyens importants pour la diffusion de l’art contemporain, et celle du ministère de l’Éducation nationale qui montre peu d’intérêt pour les enseignements artistiques, nous apparaît comme la principale cause de la faible démocratisation de l’art contemporain. L’accès physique aux œuvres, rendu équitable par la multiplication des lieux de l’art contemporain, est souvent dépendant d’un accès intellectuel qui n’est plus lié à la géographie. Cette discipline a donc montré ici ses limites. Elle peut expliquer un phénomène dont l’inscription spatiale est particulièrement forte, mais elle se montre incapable, même dans le cadre d’une géographie appliquée à travers l’aménagement culturel du territoire, de fournir une réponse à un problème lié avant tout aux politiques éducatives. L’offre culturelle est un facteur nécessaire, mais non suffisant, pour permettre la démocratisation de l’accès à la culture.Geography and the policies of contemporary art distribution in FranceWe have been witnessing an increase in the number of facilities dedicated to contemporary art in France since the end of the 70ies and the beginning of the 80ies. Their presence is directed by two utterly opposed factors: Parisian centralization and the recent will to decentralize cultural facilities in the scheme of Cultural Regional Planning. This policy has proved only relatively efficient as far as the democratization of contemporary art is concerned. It actually appears that access to contemporary art is less linked to cultural offer and close distance to facilities, than to the level of education in Arts. Consequently the question of the democratisation of contemporary art cannot be solved in separate ways. The absence of coherence between the Ministry for the Culture which offers important means to distribute contemporary art and the Ministry of Education which shows little interest for Art teaching seems to be main cause for the little democratization witnessed in contemporary art. The physical access to creations, made fair by the increase of facilities dedicated to contemporary art often depends on an intellectual access which is no more linked to geography. This subject has therefore demonstrated its limits. It can explain a phenomenon in which space is particularly strong, but it is unable even through Geography applied to regional Cultural Development, to solve a problem which is above all linked to Education Policies. Cultural offer is a necessary factor, but it is not enough to allow the democratization of cultural access.Geografía y análisis de la producción de arte contemporáneo en FranceDesde el final de la década de los 70, y sobre todo al iniciarse los años 80, hemos asistido a la multiplicación del número de lugares consagrados al arte contemporáneo en Francia. Su implantación es dirigida por dos factores radicalmente opuestos: la centralización parisina y la voluntad de descentralizar estos equipamientos en el marco de la planificación cultural del territorio. La eficacia de esta política de oferta cultural, en lo que concierne la democratización del arte contemporáneo, es bastante modesta. Parecería efectivamente que el acceso al arte se encuentra, menos ligado a la oferta cultural o a la proximidad de los equipamientos que al nivel de educación artística. De esta manera, el tema de la democratización del arte contemporáneo no puede ser tratado de forma sectorial. La falta de coherencia entre la política del ministerio de la Cultura, que ofrece medios importantes para la difusión artística contemporánea, y la del ministerio de la Educación nacional, que muestra poco interés por el aprendizaje artístico, nos parece la causa principal de la débil democratización del arte contemporáneo. El acceso físico a las obras, que se ha vuelto igualitario gracias a la multiplicación de lugares dedicados al arte contemporáneo, depende a menudo del acceso intelectual, que no está condicionado por la geografía. Esta disciplina ha mostrado así sus límites. Ella puede explicar un fenómeno cuya inscripción espacial es particularmente importante, pero es incapaz, incluso la geografía aplicada que se utiliza en la planificación cultural del territorio, de responder a un problema relacionado más que nada con las políticas educativas. La oferta cultural es un factor necesario, mas no suficiente, para facilitar la democratización del acceso a la cultura.Cairn free access |