Olivia (et le Tremblement de terre invisible)
Un certain cinéma français, quoi qu’il se présente diversement, aime se penser lucide quand il parle de classes sociales. En réalité, il est surtout confortablement condescendant. Dans son paternalisme, il ne représente pas les différences de classe : il les neutralise. Il donne l’illusion d’un rega...
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| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
2026
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| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | Un certain cinéma français, quoi qu’il se présente diversement,
aime se penser lucide quand il parle de classes sociales. En
réalité, il est surtout confortablement condescendant. Dans son
paternalisme, il ne représente pas les différences de classe : il
les neutralise. Il donne l’illusion d’un regard social tout en évitant
soigneusement ce qui pourrait déranger – la colère, la lutte, la
conflictualité politique. À force de stériliser les fractures sociales,
ces films qui sont légion finissent par produire un cinéma qui, ne
remettant jamais en cause l’ordre établi, le reconduit en vérité
dans ses principes. |
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