Les Bamboulas au XIXe siècle : entre évocation des pratiques nègres et construction du nègre jovial

Les Bamboulas au XIXe siècle : entre évocation des pratiques nègres et construction du nègre jovial

Durant la seconde moitié du XIXe siècle, de nombreuses bamboulas furent éditées à Paris : ce sont des œuvres instrumentales pour piano et chansons pour voix et piano. À l’origine évoquant un tambour africain, le mot Bamboula fut par la suite employé pour désigner une danse ou un chant nègre. De Lo...

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Detalhes bibliográficos
Autor principal: Petit, Ethel
Formato: Article ou chapitre numérique
Idioma:Français
Publicado em: 2024
Acesso em linha:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
id cairn-ROM_205_0062
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spelling cairn-ROM_205_0062ROMRomantisme https://shs.cairn.info/revue-romantisme-2024-3-page-62?lang=fr https://doi.org/10.3917/rom.205.0062 Les Bamboulas au XIXe siècle : entre évocation des pratiques nègres et construction du nègre jovial Petit, Ethel2024 fre Romantisme | 205 | 3 | 2024-07-30 | p. 62-75 | 0048-8593 ROM_2054 Durant la seconde moitié du XIXe siècle, de nombreuses bamboulas furent éditées à Paris : ce sont des œuvres instrumentales pour piano et chansons pour voix et piano. À l’origine évoquant un tambour africain, le mot Bamboula fut par la suite employé pour désigner une danse ou un chant nègre. De Louis-Moreau Gottschalk à Olivier Métra, en passant par Henri Chatau ou Marie-Louise Du Fresne de Virel, les compositeurs de Bamboulas sont divers, entre natifs des Amériques ou Français de l’hexagone. Cette édition de partitions de bamboulas au xixe, aurait-elle participé à la redéfinition de ce mot ? Nous évoquons tout d’abord sa signification et son utilisation en Martinique, puis nous abordons quelques pièces musicales qui introduisent le « nègre » dans la musique de salon à Paris. Enfin, nous analysons cette double représentation du « nègre » dans la musique française du xixe siècle. In the second half of the 19th century, numerous bamboulas were published in Paris, including instrumental works for piano and songs for voice and piano. Originally evoking an African drum, the word Bamboula was later used to designate a Negro dance or song. From Louis-Moreau Gottschalk to Olivier Métra, Henri Chatau to Marie-Louise Du Fresne de Virel, the composers of Bamboulas range from natives of the Americas to French nationals. Did the publication of bamboula scores in the 19th century help redefine the term ? First, we look at the meaning and use of the term in Martinique, followed by a selection of musical pieces that introduced the “nègre” to salon music in Paris. Finally, we analyze this dual representation of the “nègre” in 19th-century French music. Cairn restricted access
language Français
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description Durant la seconde moitié du XIXe siècle, de nombreuses bamboulas furent éditées à Paris : ce sont des œuvres instrumentales pour piano et chansons pour voix et piano. À l’origine évoquant un tambour africain, le mot Bamboula fut par la suite employé pour désigner une danse ou un chant nègre. De Louis-Moreau Gottschalk à Olivier Métra, en passant par Henri Chatau ou Marie-Louise Du Fresne de Virel, les compositeurs de Bamboulas sont divers, entre natifs des Amériques ou Français de l’hexagone. Cette édition de partitions de bamboulas au xixe, aurait-elle participé à la redéfinition de ce mot ? Nous évoquons tout d’abord sa signification et son utilisation en Martinique, puis nous abordons quelques pièces musicales qui introduisent le « nègre » dans la musique de salon à Paris. Enfin, nous analysons cette double représentation du « nègre » dans la musique française du xixe siècle.
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