Violaine HEYRAUD, Feydeau, la machine à vertiges, Paris, Classiques Garnier, coll. « Études romantiques et dix-neuviémistes », n° 25, 2012, 476 p.
L’univers du music-hall est lié au spectacle des corps, qui se dénudent très vite au cours de son histoire. Les Folies-Bergère sont emblématiques de cette pornographie fin-de-siècle qui se répand dans les œuvres littéraires, les cartes postales ou les spectacles. Le public, élégant et mondain, comp...
Bewaard in:
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| Formaat: | Article ou chapitre numérique |
| Taal: | Français |
| Gepubliceerd in: |
2014
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| Online toegang: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Samenvatting: | L’univers du music-hall est lié au spectacle des corps, qui se dénudent très vite au cours de son histoire. Les Folies-Bergère sont emblématiques de cette pornographie fin-de-siècle qui se répand dans les œuvres littéraires, les cartes postales ou les spectacles. Le public, élégant et mondain, comprend également des prostituées et demi-mondaines – personnages omniprésents dans la littérature et les arts de la fin du XIXe siècle – qui passent parfois du promenoir à la scène. Les programmes, outre la présence régulière de ces cocottes, telles la belle Otero ou Liane de Pougy, comportent des costumes pour le moins réduits, des allusions érotiques tout aussi peu voilées ; les thèmes de prédilection, historiques et exotiques, permettent de souligner les formes corporelles et de tisser avec le public un lien fantasmatique, qui culmine avec la pratique du « déshabillage ». Les Folies-Bergère s’offrent donc comme un miroir de la société fin-de-siècle, oscillant entre sens moral défendu par le sénateur Bérenger, et plaisirs sensoriels exacerbés. |
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