Du réalisme comme objection : Balzac, avril 1830

Du réalisme comme objection : Balzac, avril 1830

Tel qu’il s’invente dans les six Scènes de la vie privée de 1830, le réalisme balzacien n’est pas plus situé du côté de l’« imitation » classique que d’une mimesis photographique. Il doit son existence, paradoxalement, au brouillage des signes : à la complexité que le monde sensible, les choses e...

Deskribapen osoa

Gorde:
Xehetasun bibliografikoak
Egile nagusia: Lyon-Caen, Boris
Formatua: Article ou chapitre numérique
Hizkuntza:Français
Argitaratua: 2013
Sarrera elektronikoa:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
id cairn-ROM_162_0103
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spelling cairn-ROM_162_0103ROMRomantisme https://shs.cairn.info/revue-romantisme-2013-4-page-103?lang=fr https://doi.org/10.3917/rom.162.0103 Du réalisme comme objection : Balzac, avril 1830 Lyon-Caen, Boris2013 fre Romantisme | 162 | 4 | 2013-12-01 | p. 103-112 | 0048-8593 ROM_16264 Tel qu’il s’invente dans les six Scènes de la vie privée de 1830, le réalisme balzacien n’est pas plus situé du côté de l’« imitation » classique que d’une mimesis photographique. Il doit son existence, paradoxalement, au brouillage des signes : à la complexité que le monde sensible, les choses et les êtres opposent aux personnages. Leurs illusions d’optique, leurs aveuglements et leurs fourvoiements, dramatisés et déplorés dans chaque exemplum, tiennent à cette « objection » massive. Mais c’est d’elle que le romancier, tel un judoka, retire sa souveraineté de peintre et d’analyste. Étonnant chemin de traverse, voyant la cause de tous les maux se transformer en objet de connaissance ! La présente contribution vise à décrire ce point de bascule, narrativement fécond, pour lui rendre sa nécessité et sa fraîcheur premières. Balzacian realism, in the way it invents itself in the six 1830  Scenes from Private Life, is nomore on the side of classical “imitation” than it is on that of mimetic photography. It owes its existence, paradoxically, to mixed signals : to the complexity which the world of the senses, things and beings confront characters with. Their optical illusions, blindness, mistakes, dramatized and deplored in each narrative exemplum, are due to this massive “objection”. But it is from this objection that the novelist, like a judoka, brings forth his sovereignty as painter and analyst. A surprising side-road is thus taken, whereby the source of all ills becomes the object of knowledge ! This paper aims at describing this turning point and its narrative fruitfulness in order to render anew its logic and its freshness. Cairn free access
language Français
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description Tel qu’il s’invente dans les six Scènes de la vie privée de 1830, le réalisme balzacien n’est pas plus situé du côté de l’« imitation » classique que d’une mimesis photographique. Il doit son existence, paradoxalement, au brouillage des signes : à la complexité que le monde sensible, les choses et les êtres opposent aux personnages. Leurs illusions d’optique, leurs aveuglements et leurs fourvoiements, dramatisés et déplorés dans chaque exemplum, tiennent à cette « objection » massive. Mais c’est d’elle que le romancier, tel un judoka, retire sa souveraineté de peintre et d’analyste. Étonnant chemin de traverse, voyant la cause de tous les maux se transformer en objet de connaissance ! La présente contribution vise à décrire ce point de bascule, narrativement fécond, pour lui rendre sa nécessité et sa fraîcheur premières.
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