La vogue romantique de l'horreur : roman noir et genre frénétique
Dans les années 1820 et 1830, écrivains comme critiques commentent la vogue de l’horreur, qu’on rattache au romantisme et à laquelle on donne plusieurs noms génériques. Si le roman noir reste une source d’inspiration féconde, l’horreur romantique ne peut être réduite à la reprise de ce modèle. Déla...
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2013
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| Online Erişim: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-ROM_160_0041ROMRomantisme https://shs.cairn.info/revue-romantisme-2013-2-page-41?lang=fr https://doi.org/10.3917/rom.160.0041 La vogue romantique de l'horreur : roman noir et genre frénétique Pezard, Émilie2013 fre Romantisme | 160 | 2 | 2013-06-01 | p. 41-51 | 0048-8593 ROM_16012 Dans les années 1820 et 1830, écrivains comme critiques commentent la vogue de l’horreur, qu’on rattache au romantisme et à laquelle on donne plusieurs noms génériques. Si le roman noir reste une source d’inspiration féconde, l’horreur romantique ne peut être réduite à la reprise de ce modèle. Délaissant le décor gothique et la terreur qu’il procure, ces romans romantiques consacrent le triomphe du mal sur l’innocence et cultivent une « esthétique du choc » (Milner). Cependant la poétique de l’horreur se prête d’autant moins à une définition unique qu’elle se combine aisément avec d’autres genres romanesques. Condamné par une critique unanime, revendiqué par aucun auteur, le romantisme frénétique est à la fois invisible et omniprésent dans le paysage romanesque. In the 1820s and 30s, both writers and literary critics were to comment upon the fashion for the genre of horror, which is linked to romanticism and which is given a variety of names. If the gothic novel stays a productive source of inspiration, romantic horror can nevertheless not be reduced to the resurrection of this model. Leaving aside the gothic environment and the terrors it produces, these romantic novels glorify the victory of evil over innocence and cultivate an “aesthetics of shock” (Milner). Nonetheless the poetics of horror is all the less susceptible to being accounted for by a single definition as it is easily combined with other novelistic genres. Frenetic romanticism, which literary criticism condemned in unison, which no writer vouched for, is both invisible and omnipresent within the field of the novel. Cairn free access |
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Français |
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Dans les années 1820 et 1830, écrivains comme critiques commentent la vogue de l’horreur, qu’on rattache au romantisme et à laquelle on donne plusieurs noms génériques. Si le roman noir reste une source d’inspiration féconde, l’horreur romantique ne peut être réduite à la reprise de ce modèle. Délaissant le décor gothique et la terreur qu’il procure, ces romans romantiques consacrent le triomphe du mal sur l’innocence et cultivent une « esthétique du choc » (Milner). Cependant la poétique de l’horreur se prête d’autant moins à une définition unique qu’elle se combine aisément avec d’autres genres romanesques. Condamné par une critique unanime, revendiqué par aucun auteur, le romantisme frénétique est à la fois invisible et omniprésent dans le paysage romanesque. |
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