De Don Quichotte à Sartor Resartus, traduction simulée et fiction critique
En alléguant un original imaginaire, Cervantès, dans Don Quichotte, et Carlyle, dans Sartor Resartus, tirent parti du procédé de la pseudo-traduction pour commenter l’œuvre dans le mouvement même de son écriture. Les critiques du traducteur fictif, qui se livre autant à des considérations d’ordr...
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2019
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| Mynediad Ar-lein: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RLC_369_0098 |
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cairn-RLC_369_0098RLCRevue de littérature comparée https://shs.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2019-1-page-98?lang=fr https://doi.org/10.3917/rlc.369.0098 De Don Quichotte à Sartor Resartus, traduction simulée et fiction critique Watier, Louis2019 fre Revue de littérature comparée | 369 | 1 | 2019-07-11 | p. 98-108 | 0035-1466 RLC_36977 En alléguant un original imaginaire, Cervantès, dans Don Quichotte, et Carlyle, dans Sartor Resartus, tirent parti du procédé de la pseudo-traduction pour commenter l’œuvre dans le mouvement même de son écriture. Les critiques du traducteur fictif, qui se livre autant à des considérations d’ordre philologique qu’à des spéculations sur le passage de l’original à la copie, permettent d’amplifier l’activité herméneutique afin de l’instituer en principe de composition romanesque. By alleging an imaginary original, Cervantes in Don Quixote, and Carlyle in Sartor Resartus take advantage of of the pseudo-translation device to comment on their work in the very movement of its writing. The critics of the fictional translator, who deals as much with philological considerations as with speculations on the passage from the original to the copy, makes it possible to amplify hermeneutic activity, which then becomes a principle of novelistic creation. Cairn free access |
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En alléguant un original imaginaire, Cervantès, dans Don Quichotte, et Carlyle, dans Sartor Resartus, tirent parti du procédé de la pseudo-traduction pour
commenter l’œuvre dans le mouvement même de son écriture. Les critiques du
traducteur fictif, qui se livre autant à des considérations d’ordre philologique qu’à
des spéculations sur le passage de l’original à la copie, permettent d’amplifier
l’activité herméneutique afin de l’instituer en principe de composition romanesque.
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