Les papiers d'identité (linguistique et littéraire) d'un écrivain « sans racines » et « à moitié américain » : écriture exophone et autotraduction chez Frank Wedekind

Les papiers d'identité (linguistique et littéraire) d'un écrivain « sans racines » et « à moitié américain » : écriture exophone et autotraduction chez Frank Wedekind

Si les lecteurs et spectateurs ignorent généralement cette particularité, Lulu, la célèbre pièce de Frank Wedekind, a d’abord été conçue comme une œuvre trilingue. En effet, Die Büchse der Pandora (1894), la version originale de la pièce, comporte d’importantes parties écrites en langue française...

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Auteur principal: Weissmann, Dirk
Format: Article ou chapitre numérique
Langue:Français
Publié: 2014
Accès en ligne:Accès Université d'Orléans et IFPM
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spelling cairn-RLC_351_0311RLCRevue de littérature comparée https://shs.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2014-3-page-311?lang=fr https://doi.org/10.3917/rlc.351.0311 Les papiers d'identité (linguistique et littéraire) d'un écrivain « sans racines » et « à moitié américain » : écriture exophone et autotraduction chez Frank Wedekind Weissmann, Dirk2014 fre Revue de littérature comparée | 351 | 3 | 2014-12-09 | p. 311-322 | 0035-1466 RLC_3516 Si les lecteurs et spectateurs ignorent généralement cette particularité, Lulu, la célèbre pièce de Frank Wedekind, a d’abord été conçue comme une œuvre trilingue. En effet, Die Büchse der Pandora (1894), la version originale de la pièce, comporte d’importantes parties écrites en langue française ou anglaise. Cependant, à travers un long processus de censure et d’autocensure, la dimension plurilingue a progressivement disparu du texte. Cet article se propose d’analyser les implications esthétiques de l’exophonie et de l’autotraduction chez Wedekind. Il apparaîtra ainsi que le plurilinguisme de son œuvre de jeunesse est l’un des principaux facteurs de la modernité de cet écrivain autour de 1900. The Linguistic and Literary Identity of a “Rootless” and “Half-American” German Language Writer: Exophone Writing and Self-Translation in Frank Wedekind’s Lulu, RLC LXXXVIII (in French), no. 3, july-sept. 2014, p. 311-322.While readers and the public generally ignore this fact, Frank Wedekind’s Lulu drama was first written as a trilingual play. Thus, Die Büchse der Pandora (1894), the original version of his masterpiece, includes numerous and extensive passages in French and English. Yet a long process of censorship and self-censorship gradually led to the eradication of the work’s multilingual dimension. This paper aims at analyzing the aesthetic implications of Wedekind’s practice of exophony and selftranslation. In this way, I argue, Wedekind’s early multilingualism appears as a major factor of his radical modernity around 1900.Cairn free access
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description Si les lecteurs et spectateurs ignorent généralement cette particularité, Lulu, la célèbre pièce de Frank Wedekind, a d’abord été conçue comme une œuvre trilingue. En effet, Die Büchse der Pandora (1894), la version originale de la pièce, comporte d’importantes parties écrites en langue française ou anglaise. Cependant, à travers un long processus de censure et d’autocensure, la dimension plurilingue a progressivement disparu du texte. Cet article se propose d’analyser les implications esthétiques de l’exophonie et de l’autotraduction chez Wedekind. Il apparaîtra ainsi que le plurilinguisme de son œuvre de jeunesse est l’un des principaux facteurs de la modernité de cet écrivain autour de 1900.
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