Les papiers d'identité (linguistique et littéraire) d'un écrivain « sans racines » et « à moitié américain » : écriture exophone et autotraduction chez Frank Wedekind
Si les lecteurs et spectateurs ignorent généralement cette particularité, Lulu, la célèbre pièce de Frank Wedekind, a d’abord été conçue comme une œuvre trilingue. En effet, Die Büchse der Pandora (1894), la version originale de la pièce, comporte d’importantes parties écrites en langue française...
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| প্রধান লেখক: | |
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| বিন্যাস: | Article ou chapitre numérique |
| ভাষা: | Français |
| প্রকাশিত: |
2014
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| অনলাইন ব্যবহার করুন: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| সংক্ষিপ্ত: | Si les lecteurs et spectateurs ignorent généralement cette particularité, Lulu, la célèbre pièce de Frank Wedekind, a d’abord été conçue comme une œuvre trilingue. En effet, Die Büchse der Pandora (1894), la version originale de la pièce, comporte d’importantes parties écrites en langue française ou anglaise. Cependant, à travers un long processus de censure et d’autocensure, la dimension plurilingue a progressivement disparu du texte. Cet article se propose d’analyser les implications esthétiques de l’exophonie et de l’autotraduction chez Wedekind. Il apparaîtra ainsi que le plurilinguisme de son œuvre de jeunesse est l’un des principaux facteurs de la modernité de cet écrivain autour de 1900. |
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