Points de suspension chez Racine : enjeux dramatiques, enjeux éditoriaux
Dans les débats qu’a suscités, ces dernières années, la ponctuation des éditions originales du théâtre de Racine, le rôle des points de suspension a été laissé de côté. Cet article explore, dans une première étape, leur signification dramaturgique. Ils indiquent toute une variété d’effets, dont p...
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| Auteur principal: | |
|---|---|
| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
2006
|
| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-RHLF_062_0307 |
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cairn-RHLF_062_0307RHLFRevue d'histoire littéraire de la France https://shs.cairn.info/revue-d-histoire-litteraire-de-la-france-2006-2-page-307?lang=fr https://doi.org/10.3917/rhlf.062.0307 Points de suspension chez Racine : enjeux dramatiques, enjeux éditoriaux Hawcroft, Michael2006 fre Revue d'histoire littéraire de la France | 106 | 2 | 2006-03-01 | p. 307-335 | 0035-2411 RHLF_06260 Dans les débats qu’a suscités, ces dernières années, la ponctuation des éditions originales du théâtre de Racine, le rôle des points de suspension a été laissé de côté. Cet article explore, dans une première étape, leur signification dramaturgique. Ils indiquent toute une variété d’effets, dont principalement ceux-ci : un personnage interrompt un autre, un personnage interrompt son propre discours, un personnage cesse de parler de sorte que son interlocuteur reprend la parole. Dans une deuxième étape, l’article se penche sur l’inscription de ces signes de ponctuation dans les éditions de Racine publiées au XVIIe siècle, examinant notamment le nombre extrêmement réduit de variantes ainsi que le nombre de points utilisés pour indiquer ce signe (entre 2 et 5). La cohérence de l’utilisation des points de suspension dans les différentes éditions suggère plutôt des choix dramaturgiques que des décisions arbitraires des compositeurs. La présence et la forme des points de suspension permettaient donc aux lecteurs de l’époque d’imaginer une représentation orale des vers raciniens, quoique celle-ci soit forcément différente de celle proposée sur scène par les acteurs, qui, eux, apprenaient leur rôle dans un manuscrit et non pas dans un livre imprimé. Cairn restricted access |
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Dans les débats qu’a suscités, ces dernières années, la ponctuation des éditions originales
du théâtre de Racine, le rôle des points de suspension a été laissé de côté. Cet article explore,
dans une première étape, leur signification dramaturgique. Ils indiquent toute une variété
d’effets, dont principalement ceux-ci : un personnage interrompt un autre, un personnage
interrompt son propre discours, un personnage cesse de parler de sorte que son interlocuteur
reprend la parole. Dans une deuxième étape, l’article se penche sur l’inscription de ces signes
de ponctuation dans les éditions de Racine publiées au XVIIe siècle, examinant notamment le
nombre extrêmement réduit de variantes ainsi que le nombre de points utilisés pour indiquer
ce signe (entre 2 et 5). La cohérence de l’utilisation des points de suspension dans les différentes éditions suggère plutôt des choix dramaturgiques que des décisions arbitraires des
compositeurs. La présence et la forme des points de suspension permettaient donc aux lecteurs de l’époque d’imaginer une représentation orale des vers raciniens, quoique celle-ci soit
forcément différente de celle proposée sur scène par les acteurs, qui, eux, apprenaient leur
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Hawcroft, Michael |
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