L’oreille et l’esprit : Écoute musicale et écoute psychanalytique
Ce que Freud qualifie d’inaptitude à la « jouissance musicale » nous sert de point de départ pour aborder les sensations produites par la musique comme relevant d’une écoute bien distincte de ce que l’écoute analytique met en jeu. Cependant, si l’on se rend attentif et ouvert à toute la richesse d...
Uloženo v:
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2016
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cairn-RFP_804_1087RFPRevue française de psychanalyse https://shs.cairn.info/revue-francaise-de-psychanalyse-2016-4-page-1087?lang=fr https://doi.org/10.3917/rfp.804.1087 L’oreille et l’esprit : Écoute musicale et écoute psychanalytique Fejtö, Kalyane2016 ÉcouteJouissance musicaleLangagePulsionSensations auditivesVoixAuditive sensationsLanguageListeningMusical enjoymentVoicefre Revue française de psychanalyse | 80 | 4 | 2016-09-08 | p. 1087-1095 | 0035-2942 RFP_80488 Ce que Freud qualifie d’inaptitude à la « jouissance musicale » nous sert de point de départ pour aborder les sensations produites par la musique comme relevant d’une écoute bien distincte de ce que l’écoute analytique met en jeu. Cependant, si l’on se rend attentif et ouvert à toute la richesse des sensations que convoque l’écoute de la musique, on peut dès lors envi-sager l’existence d’une écoute musicale dans la situation analytique. The ear and the mind. Musical listening and psychoanalytic listening What Freud describes as his incapacity for “musical enjoyment” serves as a start-ing-point for approaching the sensations produced by music as belonging to a quite distinct form of listening to that which is involved in psychoanalytic listening. However, if one is atten-tive and open to all the richness of the sensations aroused by listening to music, one can then envisage the existence of musical listening in the analytic situation. Lo que Freud calificara como ineptitud para el “goce musical” nos sirve de punto de partida para considerar las sensaciones producidas por la música que muestran una escu-cha muy distinta de lo que la escucha psicoanalítica pone en juego. No obstante, si uno está atento y abierto a las múltiples riquezas de las sensaciones que convoca el escuchar música, pues podemos entonces considerar la existencia de una escucha musical en la situación analítica.Was Freud als Unfähigkeit zum „musikalischen Genuss“ bezeichnete, dient uns als Ausgangspunkt, um die von der Musik hervorgebrachten Sinnesempfindungen als ein Hören zu beschreiben, das ganz verschieden ist von dem, was beim analytischen Zuhö-ren passiert. Begegnet man allerdings offen und mit Aufmerksamkeit den reichhaltigen Sinnes-empfindungen, die das Zuhören von Musik hervorbringt, dann kann man dazu kommen, das Vorhandensein eines musikalischen Zuhörens in der analytischen Situation ins Auge zu fas-sen.Quella che Freud qualifica un’inattitudine al “godimento musicale” ci serve come punto di partenza per esaminare le sensazioni prodotte dalla musica come attinenti ad un ascolto ben distinto da ciò che l’ascolto analitico mette in gioco. Ciononostante, se ci rendiamo attenti ed aperti a tutta la ricchezza delle sensazioni che procura l’ascolto della musica, possiamo forse considerare l’esistenza di un ascolto musicale nella situazione analitica.Cairn free access |
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Ce que Freud qualifie d’inaptitude à la « jouissance musicale » nous sert de point de départ pour aborder les sensations produites par la musique comme relevant d’une écoute bien distincte de ce que l’écoute analytique met en jeu. Cependant, si l’on se rend attentif et ouvert à toute la richesse des sensations que convoque l’écoute de la musique, on peut dès lors envi-sager l’existence d’une écoute musicale dans la situation analytique.
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