Introduction: “Harlem is vicious Modernism”
Comparer le texte d’une pièce à une partition musicale suggère une approche physique et sonore du dialogue, fondée sur l’alternance entre voix et silence, à l’opposé des techniques de jeu « psychologiques ». Ce parallèle connote également la précision, la cadence : il met en avant la notion de rythm...
Uloženo v:
| Hlavní autoři: | , |
|---|---|
| Médium: | Article ou chapitre numérique |
| Jazyk: | Français |
| Vydáno: |
2018
|
| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| id |
cairn-RFEA_154_0003 |
|---|---|
| record_format |
cairn |
| spelling |
cairn-RFEA_154_0003RFEARevue française d’études américaines https://shs.cairn.info/revue-francaise-d-etudes-americaines-2018-1-page-3?lang=en https://doi.org/10.3917/e.rfea.154.0003 Introduction: “Harlem is vicious Modernism” Raynaud, ClaudineSylvanise, Frédéric2018 fre Revue française d’études américaines | 154 | 1 | 2018-07-06 | p. 3-12 | 0397-7870 RFEA_15463 Comparer le texte d’une pièce à une partition musicale suggère une approche physique et sonore du dialogue, fondée sur l’alternance entre voix et silence, à l’opposé des techniques de jeu « psychologiques ». Ce parallèle connote également la précision, la cadence : il met en avant la notion de rythme, ainsi que celle de liberté, de marge de créativité laissée à l’interprète. Cet article creuse ces problématiques au fil de trois pièces de Sarah Ruhl, en explorant l’écriture des didascalies, la disposition des dialogues sur la page, la résonance du mot et de la réplique. La métaphore de la pièce comme partition met en relief la poésie scénique du théâtre de Sarah Ruhl, et contribue à définir le fonctionnement de son écriture.Cairn free access |
| language |
Français |
| format |
Article ou chapitre numérique |
| building |
0/Bibliothèque numérique/ 1/Bibliothèque numérique/Cairn/ |
| description |
Comparer le texte d’une pièce à une partition musicale suggère une approche physique et sonore du dialogue, fondée sur l’alternance entre voix et silence, à l’opposé des techniques de jeu « psychologiques ». Ce parallèle connote également la précision, la cadence : il met en avant la notion de rythme, ainsi que celle de liberté, de marge de créativité laissée à l’interprète. Cet article creuse ces problématiques au fil de trois pièces de Sarah Ruhl, en explorant l’écriture des didascalies, la disposition des dialogues sur la page, la résonance du mot et de la réplique. La métaphore de la pièce comme partition met en relief la poésie scénique du théâtre de Sarah Ruhl, et contribue à définir le fonctionnement de son écriture. |
| author |
Raynaud, Claudine Sylvanise, Frédéric |
| spellingShingle |
Raynaud, Claudine Sylvanise, Frédéric Introduction: “Harlem is vicious Modernism” |
| author_facet |
Raynaud, Claudine Sylvanise, Frédéric |
| author_sort |
Raynaud, Claudine |
| title |
Introduction: “Harlem is vicious Modernism” |
| title_short |
Introduction: “Harlem is vicious Modernism” |
| title_full |
Introduction: “Harlem is vicious Modernism” |
| title_fullStr |
Introduction: “Harlem is vicious Modernism” |
| title_full_unstemmed |
Introduction: “Harlem is vicious Modernism” |
| title_sort |
introduction: “harlem is vicious modernism” |
| publishDate |
2018 |
| container_title |
|
| container_issue |
|
| url |
https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://shs.cairn.info/revue-francaise-d-etudes-americaines-2018-1-page-3?lang=en https://ezproxy.univ-orleans.fr/login?url=https://doi.org/10.3917/e.rfea.154.0003 |
| _version_ |
1877246551467753473 |