Du puzzle à la mosaïque. Le tournage d’Othello d’Orson Welles
Le tournage d’Othello d’Orson Welles s’est étalé sur une période de plusieurs années, au Maroc et en Italie, nourrissant autant de légendes que le film lui-même a suscité d’analyses. Plus de soixante-dix ans après sa révélation au festival de Cannes 1952, il est temps de proposer, à la lumière d’inf...
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| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
2026
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| Assuntos: | |
| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | Le tournage d’Othello d’Orson Welles s’est étalé sur une période de plusieurs années, au Maroc et en Italie, nourrissant autant de légendes que le film lui-même a suscité d’analyses. Plus de soixante-dix ans après sa révélation au festival de Cannes 1952, il est temps de proposer, à la lumière d’informations nouvelles, une compréhension des aléas de ce tournage. On s’attache ici, en particulier, à la question des décors naturels et de studios, au recours aux maquettes ou aux seuls cadrages et angles de prise de vue. Ce n’est bien souvent que sur place, en confrontant le film avec les lieux tels qu’ils subsistent de nos jours, que l’on peut comprendre le travail de création impliqué par la transformation en décor de film d’une réalité spatiale objective. Cette étude s’efforce d’imaginer comment un projet somme toute « raisonnable » a pu basculer sous la pression des contingences au point d’imposer une méthode de production inédite, qui restera, à des degrés divers, celle de Welles pour toute la suite de sa carrière. Plus on entre dans le détail, plus on perçoit l’ampleur des libertés prises par le cinéaste avec la cohérence, spatiale aussi bien que dramatique, et combien son invention se nourrit de ces libertés qui s’inventent au gré des circonstances et, souvent, de l’urgence, le dos au mur. |
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