Les trois corps de l’acteur
L’étude des jugements formulés à l’égard des candidats lors des auditions d’une école de théâtre d’élite montre que l’on retrouve chez l’acteur une triple conception de l’instrumentalité, de l’esthétique et de la moralité corporelle, comparable à celle observée par Loïc Wacquant chez le pugiliste. C...
Sábháilte in:
| Príomhchruthaitheoir: | |
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| Formáid: | Article ou chapitre numérique |
| Teanga: | Français |
| Foilsithe / Cruthaithe: |
2016
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| Rochtain ar líne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Achoimre: | L’étude des jugements formulés à l’égard des candidats lors des auditions d’une école de théâtre d’élite montre que l’on retrouve chez l’acteur une triple conception de l’instrumentalité, de l’esthétique et de la moralité corporelle, comparable à celle observée par Loïc Wacquant chez le pugiliste. Ces trois corps n’ont toutefois pas la même importance : in fine, les catégories de l’entendement professoral ne renvoient qu’au corps-esprit. Sous ces corps gisent trois dimensions du capital spécifique des comédiens : capital scolaire incorporé, capital corporel non-scolaire et capital familial incorporé. |
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