Pratique musicale et destin du fantasme
La pratique musicale, comme pratique instrumentale, est souvent oubliée dans les rares écrits psychanalytiques s’intéressant à la musique, ces derniers privilégiant volontiers l’œuvre ou sa réception. Ce texte propose une approche de la dimension inconsciente de l’instrument de musique sur deux vers...
Uloženo v:
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| Jazyk: | Français |
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2019
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| On-line přístup: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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cairn-ESS_043_0139ESSEssaim https://shs.cairn.info/revue-essaim-2019-2-page-139?lang=fr https://doi.org/10.3917/ess.043.0139 Pratique musicale et destin du fantasme Vinot, Frédéric2019 fre Essaim | 43 | 2 | 2019-09-23 | p. 139-150 | 1287-258X ESS_04378 La pratique musicale, comme pratique instrumentale, est souvent oubliée dans les rares écrits psychanalytiques s’intéressant à la musique, ces derniers privilégiant volontiers l’œuvre ou sa réception. Ce texte propose une approche de la dimension inconsciente de l’instrument de musique sur deux versants : d’une part il en déploie le rôle dans le fantasme inconscient (la formule « un musicien est battu » est développée à partir d’une traduction du verbe Schlagen utilisé par Freud) et d’autre part il s’interroge sur la possibilité qu’offrirait la pratique musicale de se passer de l’Autre. Deux textes de R. Barthes ( Musica practica et Rasch) laissent en effet supposer qu’une expérience de coups sans agent soit possible dans la praxis musicale. Music, as in the practice of a musical instrument, is often forgotten in the rare psychoanalytic texts devoted to music, concerned more with the work or its appraisal. The present text endeavours an approach to the unconscious dimension of the musical instrument from two aspects: on the one hand the role of the unconscious fantasy (the formula “a musician is beaten” will be developed from the translation of the verb Schlagen used by Freud) and on the other, the possibility of doing without the Other through the practice of music. Two texts by R. Barthes ( Musica practica and Rasch) indeed suggest that the experience of beats without agent is possible in musical praxis.Cairn free access |
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Français |
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La pratique musicale, comme pratique instrumentale, est souvent oubliée dans les rares écrits psychanalytiques s’intéressant à la musique, ces derniers privilégiant volontiers l’œuvre ou sa réception. Ce texte propose une approche de la dimension inconsciente de l’instrument de musique sur deux versants : d’une part il en déploie le rôle dans le fantasme inconscient (la formule « un musicien est battu » est développée à partir d’une traduction du verbe Schlagen utilisé par Freud) et d’autre part il s’interroge sur la possibilité qu’offrirait la pratique musicale de se passer de l’Autre. Deux textes de R. Barthes ( Musica practica et Rasch) laissent en effet supposer qu’une expérience de coups sans agent soit possible dans la praxis musicale. |
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