Pratique musicale et destin du fantasme
La pratique musicale, comme pratique instrumentale, est souvent oubliée dans les rares écrits psychanalytiques s’intéressant à la musique, ces derniers privilégiant volontiers l’œuvre ou sa réception. Ce texte propose une approche de la dimension inconsciente de l’instrument de musique sur deux vers...
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| Format: | Article ou chapitre numérique |
| Langue: | Français |
| Publié: |
2019
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| Accès en ligne: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | La pratique musicale, comme pratique instrumentale, est souvent oubliée dans les rares écrits psychanalytiques s’intéressant à la musique, ces derniers privilégiant volontiers l’œuvre ou sa réception. Ce texte propose une approche de la dimension inconsciente de l’instrument de musique sur deux versants : d’une part il en déploie le rôle dans le fantasme inconscient (la formule « un musicien est battu » est développée à partir d’une traduction du verbe Schlagen utilisé par Freud) et d’autre part il s’interroge sur la possibilité qu’offrirait la pratique musicale de se passer de l’Autre. Deux textes de R. Barthes ( Musica practica et Rasch) laissent en effet supposer qu’une expérience de coups sans agent soit possible dans la praxis musicale. |
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