« Pourvu que ce soit flamand, ce sera exposé ! ». L’exposition activiste flamande comme exemple de diplomatie culturelle
In the summer of 1918, the Council of Flanders worked on a major exhibition that would take place in Germany later that year. This contribution examines the exhibition as a cultural-political intervention – a form of cultural diplomacy – intended to influence transnational relations between Germa...
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2025
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cairn-EGER_320_0535EGERÉtudes Germaniques https://shs.cairn.info/revue-etudes-germaniques-2025-4-page-535?lang=fr https://doi.org/10.3917/eger.320.0535 « Pourvu que ce soit flamand, ce sera exposé ! ». L’exposition activiste flamande comme exemple de diplomatie culturelle Burki, Ulrike2025 fre Études Germaniques | Octobre-décembre – 80e aée | 4 | 2025-12-28 | p. 535-552 | 0014-2115 EGER_32015 In the summer of 1918, the Council of Flanders worked on a major exhibition that would take place in Germany later that year. This contribution examines the exhibition as a cultural-political intervention – a form of cultural diplomacy – intended to influence transnational relations between Germany and Flanders. It shows how the exhibition carefully constructed an image of Flanders: historically rooted, culturally thriving and ready for political independence, and that the activist cultural policy was less conservative than is often assumed. Apart from folklore and tradition, there was also room in this national narrative for modernist work by young innovators such as Paul van Ostaijen, Floris Jespers and Paul Joostens. This study thus sheds new light on the strategic deployment of art and literature in a turbulent political context at the end of the First World War. In de zomer van 1918 werkte de activistische Raad van Vlaanderen aan een groots opgezette tentoonstelling die later dat jaar in Duitsland zou plaatsvinden. Deze bijdrage onderzoekt de tentoonstelling als een cultuurpolitieke interventie – een vorm van culturele diplomatie –bedoeld om de transnationale relaties tussen Duitsland en Vlaanderen te beïnvloeden. Het artikel laat zien hoe de tentoonstelling een beeld van Vlaanderen construeerde: historisch geworteld, cultureel bloeiend en klaar voor politieke zelfstandigheid. Daarbij blijkt dat de activistische cultuurpolitiek minder behoudsgezind was dan vaak wordt aangenomen. Naast aandacht voor folklore en traditie was er in dit nationale narratief ook ruimte voor modernistisch werk van jonge vernieuwers als Paul van Ostaijen, Floris Jespers en Paul Joostens. Deze studie werpt zo nieuw licht op de strategische inzet van kunst en literatuur in een turbulente politieke context aan het einde van de Eerste Wereldoorlog. Cairn restricted access |
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In the summer of 1918, the Council of Flanders worked on a major exhibition that would take place in Germany later that year. This contribution examines the exhibition as a cultural-political intervention – a form of cultural diplomacy – intended to influence transnational relations between Germany and Flanders. It shows how the exhibition carefully constructed an image of Flanders: historically rooted, culturally thriving and ready for political independence, and that the activist cultural policy was less conservative than is often assumed. Apart from folklore and tradition, there was also room in this national narrative for modernist work by young innovators such as Paul van Ostaijen, Floris Jespers and Paul Joostens. This study thus sheds new light on the strategic deployment of art and literature in a turbulent political context at the end of the First World War.
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