Rêve et réminiscences plurielles dans l’art de Rover Thomas (Australie)
L’article propose un examen du rapport entre les visions oniriques aborigènes et leurs manifestations sous forme de peinture dans les œuvres du peintre Rover Thomas, initiateur d’un renouveau rituel et artistique dans la région du Kimberley à partir des années 1970. Ses peintures à l’ocre sur bois o...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado em: |
2019
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| Assuntos: | |
| Acesso em linha: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Resumo: | L’article propose un examen du rapport entre les visions oniriques aborigènes et leurs manifestations sous forme de peinture dans les œuvres du peintre Rover Thomas, initiateur d’un renouveau rituel et artistique dans la région du Kimberley à partir des années 1970. Ses peintures à l’ocre sur bois ou sur toile donnent à voir sur le mode indiciaire, les traces laissées dans le paysage par des êtres totémiques, des esprits ou des personnages historiques. L’article analyse les pratiques oniriques à la base de ce mouvement artistique en interprétant les visions comme des réminiscences d’un passé considéré comme « déjà là », préexistant, où le temps mythique et l’histoire coloniale s’entremêlent. Contrairement à la réminiscence platonicienne, le souvenir ne prend pas seulement sa source dans les états passés d’une âme individuelle, il est élaboré de manière collective, par l’intermédiaire des morts et témoigne de relations complexes entre les mémoires hétérogènes de différents types d’existants humains et non humains : esprits des morts, êtres totémiques, animaux, plantes, minéraux, liés dans un même devenir. Ce processus d’élaboration du passé est décrit à travers l’analyse des révélations oniriques à l’origine de la cérémonie Gurirr Gurirr de 1975 et leurs manifestations visuelles sous forme de peintures semi-abstraites qui redéfinissent le paysage comme une superposition de traces mémorielles. |
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