Esquisse d'une sociologie du cinéma
Résumé Plutôt que d’affirmer simplement que le champ cinématographique se caractérise par une structure dualiste et l’opposition entre « cinéma commercial » et « cinéma d’auteur », cet article construit empiriquement le champ du cinéma en France autour de 2004. Une analyse des correspondances multip...
Gardado en:
| Autor Principal: | |
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| Formato: | Article ou chapitre numérique |
| Idioma: | Français |
| Publicado: |
2006
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| Acceso en liña: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
| Résumé: | Résumé
Plutôt que d’affirmer simplement que le champ cinématographique se caractérise par une structure dualiste et l’opposition entre « cinéma commercial » et « cinéma d’auteur », cet article construit empiriquement le champ du cinéma en France autour de 2004. Une analyse des correspondances multiples portant sur 250 cinéastes en activité met en valeur les deux grands principes structurants: le volume global de capital, dont la notoriété externe semble fournir une assez bonne appréciation; la structure du capital qui peut être à dominante commerciale (succès aux box office, concours des grandes sociétés de production et grandes chaînes de télévision, etc.) ou symbolique (reconnaissance critique, sélections dans les festivals prestigieux, etc.) Si l’opposition habituelle commercial / auteurs n’est donc pas arbitraire, elle n’a rien d’une dichotomie entre deux secteurs homogènes et étanches. Au contraire, un continuum sépare le pôle le plus autonome des entreprises les plus soumises aux contraintes commerciales. L’analyse montre aussi qu’il n’est que partiellement fondé de penser le cinéma sur le modèle du champ littéraire. |
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