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  1. 141
    « Fasciner l’attention ». Le chromatrope et le pouvoir suggestif de la couleur en France au XIXe siècle
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  2. 142
    Frank Bunker Gilbreth. La normalisation comme art de vivre
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  3. 143
    Temporalités cachées dans Campo urbano, Côme, 1969
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  4. 144
    Animer les morts. Le portrait photographique funéraire chez les Éwé
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  5. 145
    Clément Chéroux, Avant l’avant‑garde. Du jeu en photographie, 1890‑1940
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  6. 146
    Devin Fore, Realism After Modernism. The Rehumanization of Art and Literature
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  7. 147
    Thomas Galifot, Ulrich Pohlmann, Marie Robert (dir.), Qui a peur des femmes photographes ? 1839‑1945
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  8. 148
    Lionel Gauthier, Jean-François Staszak, Clichés exotiques. Le tour du monde en photographies, 1860‑1890
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  9. 149
    André Gunthert, L’Image partagée. La photographie numérique
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  10. 150
    Daniel Maggetti, Philippe Kaenel (dir.), Gustave Roud. La plume et le regard
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  11. 151
    Alessandra Mauro (dir.), Photoshow. Landmark Exhibitions that Defined the History of Photography
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  12. 152
    W. J. T. Mitchell, Image Science. Iconology, Visual Culture and Media Aesthetics
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  13. 153
    Gregg Mitman, Kelley Wilder (dir.), Documenting the World. Film, Photography, and the Scientific Record
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  14. 154
    Steffen Siegel (dir.), Neues Licht. Daguerre, Talbot und die Veröffentlichung der Fotografie im Jahr 1839
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  15. 155
    Andrés Mario Zervigón, John Heartfield and the Agitated Image | Sabine Kriebel, Revolutionary Beauty
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  16. 156
    Florence Henri Composit/ion
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  17. 157
    Le mot d’esprit et sa relation au composite
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  18. 158
    John Heartfield et le photomontage politique dans les années 1960 et au‑delà
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  19. 159
    Les pratiques photographiques dans les mela. Savoir‑faire informel et images composites en Inde du Nord
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  20. 160
    « Tout le spectacle en une photo ». Gordon Anderson et la fabrique des stars à l’Apollo Theater de Harlem
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