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  1. 181
    La phénoménologie de l’esprit
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  2. 182
    La traduction en histoire et en histoire de l’art
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  3. 183
    Introduction
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  4. 184
    Traduire le monument d’un historien de l’art refoulé. Le Velazquez (1888) de Carl Justi et les réticences de l’histoire de l’art
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  5. 185
    De l’histoire des formesà l’histoire des idées. Les premières « traductions » des textes de Max Dvořák, entre citation, reprise et plagiat
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  6. 186
    Un Michelet italien, populaire et illustré. La traduction de l’Histoire de la Révolution en 1898
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  7. 187
    Pourquoi traduire ? Pratiques et enjeux de la traduction aux débuts de l’histoire de l’art professionnelle
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  8. 188
    Marcel Ray, traducteur et « passeur » d’Adolf Loos en France,ou la construction d’un classique international en histoire de l’architecture
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  9. 189
    « Une culture traductrice » : quand les historiens de l’art (se) traduisent
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  10. 190
    « Le sens de la lutte ». La Breve storia della letteratura tedesca de György Lukács en Italie (1945-1958)
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  11. 191
    Autour des traductions de L’arte moderna de Giulio Carlo Argan. Dynamiques de circulation et resémantisations éditoriales d’un « libro di cultura »
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  12. 192
    Warburg, Jolles et la nymphe florentine, de l’expérience partagée à l’anthropologie de l’art
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  13. 193
    La Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg à la lumière de ses archives
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  14. 194
    Présentation
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  15. 195
    L’autre Weimar : le cercle de Warburg, une « école de Hambourg » ?
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  16. 196
    Le projet d’une métapsychologie de l’art. Panofsky à la Bibliothèque Warburg : 1915‑1933
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  17. 197
    Correspondance entre Warburg, Cassirer et Panofsky. Le problème de la survivance des symboles
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  18. 198
    Détails et hypothèses : Edgar Wind, Aby Warburg et L’École d’Athènes de Raphaël
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  19. 199
    Trois warburgiens. Alfred Doren – Fritz Saxl – Edgar Wind
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  20. 200
    « Kollege Bing »
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