Résultat(s) 61 - 80 résultats de 299 pour la requête '"URI:https://journals.openedition.org/doublejeu"', Temps de recherche: 0,08s Affiner les résultats
  1. 61
    Être documentariste indépendant en Chine : une analyse ethnographique (2009-2013)
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  2. 62
    Le décor invisible. Frontières visuelles et décors sonores dans les spectacles de la Compagnie Louis Brouillard (Joël Pommerat)
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  3. 63
    Concevoir le décor de théâtre et de cinéma
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    Introduction
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  5. 65
    L’enseignement du métier de décorateur de cinéma à l’IDHEC en France (1943-1966). Institutionnalisation d’une pratique
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  6. 66
    Mécanique, décoration et architecture : les ambitions totalisatrices de Pierre Boullet (Essai sur l’art de construire les théâtres, leurs machines et leurs mouvements, 1801)
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    Chez soi sur scène : le spectacle de la domesticité dans les pratiques décoratives au théâtre du second XIXe siècle
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  8. 68
    Desseins de cinéma : sur l’inventivité des maquettes de décors
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  9. 69
    Faire décor du réel : la respiration décorative dans le Pelléas et Mélisande de Georgette Leblanc à l’abbaye Saint-Wandrille (1910)
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  10. 70
    La théâtralité de la scène et de l’écran : le rôle du décor dans la fiction historique à travers l’exemple du Chevalier de Maison-Rouge (1847-1914)
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  11. 71
    André Gide et le Théâtre. Un parcours à retracer, Vincenzo Mazza (dir.)
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  12. 72
    Concevoir, vérifier, dialoguer : les multiples vertus de la maquette scénographique
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  13. 73
    Quand le cinéma s’invite à l’Opéra de Paris : décors mouvants et images projetées dans les années 1920-1930
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  14. 74
    Natalia Gontcharova et Mikhaïl Larionov, « un nouvel art décoratif » (1914-1924) ?
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  15. 75
    Concevoir un décor écoresponsable au cinéma et au théâtre
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  16. 76
    Introduction
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  17. 77
    Éléments de méthode pour l’étude du point de vue des spectateurs au XVIIe siècle
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  18. 78
    Le théâtre allemand vu par des Français (1650-1810)
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  19. 79
    Paul Claudel et les arts de la scène en Chine : le spectateur-dramaturge
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  20. 80
    Quand plonger dans l’observation n’est pas plonger dans le spectacle
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