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  1. 81
    « Mieux connaître, reconnaître et apprendre » par la mise en récit des expériences de ratage au sein des arts dans l’espace public
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  2. 82
    Le vandalisme d’œuvres dans les musées d’art : réception contrariée et artification mise en échec
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  3. 83
    Jean Davallon, 2023. Des traces patrimoniales en devenir. Une analyse communicationnelle des modes de patrimonialisation
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  4. 84
    Felicity Bodenstein & Maureen Murphy. 2023. Pourquoi restituer ? Le cas des biens culturels africains
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  5. 85
    Ana Lucia Araujo. 2021. Museums and Atlantic Slavery
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  6. 86
    Laurent Jullier & Guillaume Soulez (dir.). 2023. Usages de l’interprétation, interprétation de l’usage. Cinéma, télévision, bande dessinée
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  7. 87
    Éditorial
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  8. 88
    Introduction
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  9. 89
    Se fondre dans le décor. De l’écran de cinéma à l’espace d’exposition, l’exemple de la maison-musée Chaplin’s World
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  10. 90
    Les expositions de cinéma en Suisse entre 1943 et 1973. Légitimer une cinématographie nationale
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  11. 91
    Le Musée des merveilles de Todd Haynes. Une quête d’identité personnelle au prisme d’une exploration des origines du musée et du cinéma
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  12. 92
    Masquerage de Max De Haas (1951). Une exposition cinématographique au Musée ethnographique de Leyde
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  13. 93
    Critique, dialogue et action. La représentation des musées dans Black Panther
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  14. 94
    De l’archive au musée : patrimonialisation et exposition du film amateur colonial
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  15. 95
    Un fonds photographique à l’épreuve du temps. Perspectives sur l’exploration contemporaine du fonds Trutat (xixe siècle)
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  16. 96
    La projection d’une collection. Entretien avec Enrico Camporesi et Jonathan Pouthier, par Barbara Le Maître et Stéphanie-Emmanuelle Louis
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  17. 97
    Will Eisner. Graphic Novel Godfather : le roman graphique mis en contexte
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  18. 98
    Jangala au Muséum de Bordeaux, la littérature comme opérateur de médiation
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  19. 99
    Songlines. Chant des pistes du désert australien. La muséologie collaborative comme laboratoire d’expérimentations
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  20. 100
    Au Musée d’Orsay, le médium cinéma comme trace d’une réception sensible d’expositions temporaires
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