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  1. 181
    Lo santo y lo visible en El Príncipe constante de Pedro Calderón de la Barca
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  2. 182
    La danza, los cinco sentidos y las artes. Un bailete español en la galería de pinturas de Leopoldo I
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  3. 183
    Apostillas metacríticas a las Rimas de Tomé de Burguillos de Lope de Vega
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  4. 184
    Los lugares de paso en la literatura teatral áurea
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  5. 185
    Presentación
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  6. 186
    Las representaciones políticas de los lugares de paso pirenaicos: trascendencia del asunto para los Habsburgo de España
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  7. 187
    Funcionalidades e implicaciones dramáticas del puente en La gran Cenobia de Calderón (1636): algunos apuntes
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  8. 188
    El espacio pirenaico en las comedias de Tirso de Molina: de un Monte a otro
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  9. 189
    Cartografía imaginaria y dramatización de los lugares de paso. El caso de Las Alpujarras en Amar después de la muerte de Calderón
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  10. 190
    Geografías de guerra y amor en Tirso
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  11. 191
    El campo hecho camino. Funciones y sentido del espacio del campo en El testimonio vengado y El castigo sin venganza, de Lope de Vega
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  12. 192
    Lugares y viajes maravillosos en los autos sacramentales de Lope de Vega
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  13. 193
    Lugares de paso y de aprendizaje en La villana de La Sagra de Tirso de Molina
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  14. 194
    Por caminos de bandoleros: algunas consideraciones al respecto
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  15. 195
    La venta como espacio dramático en el teatro español del siglo xvii
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  16. 196
    De raptos, escalas y corredores: el balcón como espacio de transición
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  17. 197
    Del desván a la carbonera: metamorfosis domésticas en el teatro áureo (Lope y Cervantes)
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  18. 198
    De un balcón a otro: los lugares de paso al uso madrileño. Los balcones de Madrid atribuido a Tirso de Molina
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  19. 199
    Lugares de paso y topografía de la memoria en La Dorotea de Lope
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  20. 200
    Lope de Vega y la casa de Moncada
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