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    La création collective au cinéma
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  3. 3
    L’équipe à l’épreuve du cinéma fantastique et d’horreur
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    Le cinéma militant et le mythe du collectif
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  5. 5
    Travail collectif et processus industriels : Lubitsch à la Paramount
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  6. 6
    Du visual effects supervisor au superviseur des effets visuels, un rapport au collectif différent ?
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  7. 7
    Le chef opérateur, la lumière et les effets visuels en France
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  8. 8
    Parler le film en le faisant
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  9. 9
    Documents sur le film
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  10. 10
    Du partage différencié de la création avec les acteurs et les techniciens chez Max Ophuls : l’expérience-clé des années 1930 en France
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  11. 11
    L’emprise et l’empreinte : la relation de Renoir à ses acteurs
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  12. 12
    “Katie Hepburn wants to direct” : une actrice qui voulait intervenir dans le processus de production
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  13. 13
    Viviane Romance et Edwige Feuillère ou l’ingérence de deux actrices populaires dans le cinéma français de l’Occupation (1940-1044)
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  14. 14
    Formes et limites de l’intervention active de l’actrice dans le processus de création cinématographique : l’exemple de Delphine Seyrig
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  15. 15
    Varda / Birkin, double je(u)
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  16. 16
    Le monteur son, maillon d’un collectif décorrélé
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  17. 17
    Maître d’ouvrage, maître d’œuvre, réalisateur et décorateur
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  18. 18
    Entretien avec Jacques Saulnier
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  19. 19
    Transcription du film, Des directeurs de la photographie AFC à propos de la création collective de Lubomir Bakchev
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  20. 20
    Devant la caméra, derrière la caméra. Passages de frontière
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