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  5. 125
    Choisir le collectif comme prisme d’observation. Entretien avec Catherine Roudé
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  6. 126
    Confluences épistémologiques : étudier les collectifs dans les arts vivants. Entretien avec Bérénice Hamidi-Kim et Séverine Ruset
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  7. 127
    CINOC-Films (1974-1982) ou la possibilité d’un collectif de production autonome en région. Témoignage de Michel Gayraud
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  8. 128
    Saudades de la Révolution. Pratiques et mémoires de l’ère des coopératives chez les cinéastes portugais
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  9. 129
    De MAFI à DOCLA : pour une recollectivisation du cinéma documentaire en Amérique latine
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  10. 130
    Pratiques collaboratives dans le New York des années 1970
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  11. 131
    Poursuivre Le Moindre geste. Outil et trace d’une tentative menée collectivement
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  12. 132
    La persistance du cinéma argentin indépendant face au désengagement de l’État. Le Colectivo de Cineastas (2016-2019) comme front de production générationnelle
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  13. 133
    Les modes de production du cinéma communautaire dans le Grand Buenos Aires sud. Résistances et alternatives au néolibéralisme
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  14. 134
    Échanges et partages dans la création filmique au sein du collectif d’artistes Colab à New York (1978-1985)
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  15. 135
    L’hétérotope Du « film guérilla »
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  16. 136
    Tournant écosystémique et singularités partagées : les laboratoires de cinéastes au prisme de la transition numérique
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  17. 137
    Entre expérimentations plastiques et pratiques professionnelles : la place des laboratoires partagés dans les pratiques argentiques contemporains
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  18. 138
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  20. 140
    L’écriture « quantique ». Le contournement des conflits de représentations dans la série animée Miraculous : Les Aventures de Ladybug et Chat Noir
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