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  1. 101
    Retour sur un conflit : les costumes d’Yves Saint Laurent comme stratégie d’émancipation de Catherine Deneuve sur le tournage de Belle de Jour (Luis Buñuel, 1966)
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  2. 102
    Tout contre le cinéma. Le conflit dans l’œuvre de Maurice Pialat
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  3. 103
    Gagner ou perdre un film comme une bataille. Le film comme épreuve selon Alexeï Guerman
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  4. 104
    Les conflits entre directeurs de production et de postproduction. Entretien avec Isabelle Morax
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  5. 105
    Machinos et électros. Les corporations ouvrières face aux mutations du travail collectif : entretien avec Yvan Quéhec, chef electro et chef opérateur
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  6. 106
    Les bureaux, la salle de bain et les brasseries. Entretiens croisés avec Lionel Olenga et Sylvie Chanteux sur les lieux et l’organisation de la coécriture de série télévisée en France
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  7. 107
    Le conflit comme école. Observations de terrain et entretiens sur la direction de casting avec Aline Badiane et Judith Chalier
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  8. 108
    Aux origines matérielles du conflit au cinéma : de l’argentique au numérique. Point de vue d’un réalisateur
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  9. 109
    L’écriture « quantique ». Le contournement des conflits de représentations dans la série animée Miraculous : Les Aventures de Ladybug et Chat Noir
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  10. 110
    HMC – Habillage, Maquillage, Coiffure
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  11. 111
    L’équipe costume au cinéma : de la négociation des conditions d’emploi au genre de la qualification
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  12. 112
    Le costume dans les reconstitutions historiques : l’exemple de L’Affaire du collier de la Reine (Camille de Morlhon, 1912)
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  13. 113
    De plus simples atours pour un cinéma social en quête de vérité : retour sur le travail collaboratif de la Prabhat autour des costumes
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  14. 114
    Regroupements, nébuleuses et associations de cinéastes
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  15. 115
    Remerciements
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  16. 116
    Introduction
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  17. 117
    Choisir le collectif comme prisme d’observation. Entretien avec Catherine Roudé
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  18. 118
    Confluences épistémologiques : étudier les collectifs dans les arts vivants. Entretien avec Bérénice Hamidi-Kim et Séverine Ruset
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  19. 119
    Saudades de la Révolution. Pratiques et mémoires de l’ère des coopératives chez les cinéastes portugais
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  20. 120
    De MAFI à DOCLA : pour une recollectivisation du cinéma documentaire en Amérique latine
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