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  1. 21
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  2. 22
    L’acteur face au vide ? La relation acteurs/techniciens dans le cadre des films mêlant « animation » et prises de vues réelles
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  3. 23
    Du partage différencié de la création avec les acteurs et les techniciens chez Max Ophuls : l’expérience-clé des années 1930 en France
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  4. 24
    L’emprise et l’empreinte : la relation de Renoir à ses acteurs
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  5. 25
    “Katie Hepburn wants to direct” : une actrice qui voulait intervenir dans le processus de production
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  6. 26
    Viviane Romance et Edwige Feuillère ou l’ingérence de deux actrices populaires dans le cinéma français de l’Occupation (1940-1044)
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  7. 27
    Formes et limites de l’intervention active de l’actrice dans le processus de création cinématographique : l’exemple de Delphine Seyrig
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  8. 28
    Varda / Birkin, double je(u)
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  9. 29
    Vittorio de Sica et Sophia Loren : une collaboration cinéaste-actrice où le réalisateur est également acteur
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  10. 30
    Devant la caméra, derrière la caméra. Passages de frontière
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  11. 31
    « Non acteur » du film, acteur de sa vie. Des usages du film par les acteurs autochtones non professionnels (dans le cas d’une fiction télévisée soviétique)
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  12. 32
    Le métier de directrice de casting. Entretien avec Valérie Pangrazzi
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  13. 33
    Créer des costumes pour les acteurs. Entretien avec Patricia Colin
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  14. 34
    L’acteur vu du côté du chef opérateur image. Entretien avec Renato Berta
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  15. 35
    Habiller, Maquiller, Coiffer Catherine Frot. Entretien croisé avec Chantal Léothier et Catherine Bouchard 
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  16. 36
    Autour de la question de l’acteur et l’équipe de film. Entretien avec Philippe Laudenbach
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  17. 37
    Autour de l’acteur.ice et de l’équipe de film. Entretien avec Nicolas Cantin
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  18. 38
    Introduction
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  19. 39
    L’équipe à l’épreuve du cinéma fantastique et d’horreur
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  20. 40
    Le cinéma militant et le mythe du collectif
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