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  1. 221
    La mise en scène du corps social
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  2. 222
    « L’Autre monde »
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  3. 223
    Le Théâtre au corps
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  4. 224
    « Le corps, champ de la lutte »
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  5. 225
    Nicoleta Esinencu : « une écriture nécessaire parce qu'elle interroge pleinement notre présent »
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  6. 226
    Tout doit disparaître : discours, malgré tout
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  7. 227
    Hakim Bah : « Dramaturgie du coup de pied »
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  8. 228
    L’entrée en scène d’un dramaturge
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  9. 229
    L'Empreinte du dramaturge
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  10. 230
    De la (nouvelle) dramaturgie à la mise en scène : l’approche de Tino Caspanello, auteur-acteur de l’école sicilienne
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  11. 231
    De l’acteur au metteur en scène
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  12. 232
    Rater
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  13. 233
    La rédaction du raté dans les rapports de régie
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  14. 234
    Le crayonné de l’interprète
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  15. 235
    Failure and failing, an ethos of the (self) exiled? The case of the playwright William Saroyan
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  16. 236
    L’envers du décor. Ragnar Kjartansson et les clichés
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  17. 237
    Les heureux ratés de l’expérience
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  18. 238
    Le rater au cœur des nouvelles écritures comme stratégie pour réinventer la création circassienne à Montréal
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  19. 239
    S’associer pour mieux rater. Duo auteur dramatique/metteur en scène et dynamique créative du rater réciproque
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  20. 240
    Jugements sur les ratages de spectacles et cycle de vie des compagnies
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