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  1. 201
    Culture spectaculaire et premier cinéma
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  2. 202
    Le café comme équipement cinématographique. Commerce et localisation du spectacle cinématographique en province à la Belle Époque
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  3. 203
    Salles - foires - cafés - Dufayel - Truffaut face à ses lectures
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  4. 204
    Transferts culturels - Nanouk - Carmen - Chevalier - Maroc
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  5. 205
    Filmer la peinture - la jungle - les luttes - Pasolini - Blok - Biely - Bonnard
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  6. 206
    Le cinéma du diable : Méliès - L’Herbier - Epstein - Autant-Lara - Batcheff
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  7. 207
    La redécouverte de Jean Epstein ou la construction d’un mythe : questions de méthode et de perspective
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  8. 208
    Antoine de Baecque, Le cinéma est mort, vive le cinéma ! L’Histoire-caméra II
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  9. 209
    Notes de travail pour le commentaire accompagnant le montage du film Altiplano, 1953
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  10. 210
    Filmer la rue en contexte autoritaire : la Longue Journée (Maroc, 1969). Reconstitution d’un tournage clandestin
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  11. 211
    Portraits et entretiens – 3 : Jean-Louis Chéray (1915-1993) et le Studio Parnasse
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  12. 212
    Les paradoxes de Wang Bing au BAL
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  13. 213
    Delphine Chedaleux, Myriam Juan et Thomas Pillard (dir.), « Dans l’intimité des publics. Réceptions audiovisuelles et production de soi », Théorème, no 32, 2020
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  14. 214
    Laurent Guido, Cinéma, mythe et idéologie. Échos de Wagner chez Hans-Jürgen Syberberg et Werner Herzog
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  15. 215
    Victor Oscar Freeburg, l’Art de faire des films
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  16. 216
    Pierre Louÿs et le cinéma : Correspondance avec Musidora ; la Femme et le Pantin, de Baroncelli à Duvivier
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  17. 217
    Daisuke Miyao, Japonisme and the Birth of Cinema
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  18. 218
    Bérénice Bonhomme, Paul Lacoste (dir), « La place des acteurs et des actrices dans l’équipe de film »
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  19. 219
    Joseph Armando Soba, Dans les coulisses d’Hollywood. Syndicalisme et mondialisation (1920-2012)
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  20. 220
    Acteurs : le temps des doubles. Copie conforme et l’Étrange Monsieur Victor en DVD
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