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    Autour de « Duchamp du Film »
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    La poétique du piratage : appropriation et processus d’expérimentation
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    Festival de Locarno 2016 : notes sur la rétrospective R.F.A. (1949-1963)
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    L’art bâtard de Bruce Conner : de l’assemblage au cinéma de démontage
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    Cinéma de re-montage
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    Le ready-made et l’analyse : autour de Perfect Film (1986) de Ken Jacobs
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    L’œuvre composite de Christian Marclay, ou les migrations new-yorkaises du réemploi à travers les domaines de l’art, entre 1977 et 1982
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    Notes sur le cinéma d’Audrius Stonys à l’occasion de Visions du Réel 2016
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    La Suisse s’interroge de Henry Brandt, ou l’attraction de l’Exposition nationale de Lausanne en 1964
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    Le re-montage dans le cinéma soviétique
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    Le détournement cinématographique, du lettrisme au situationnisme
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    Une jeunesse allemande (Jean-Gabriel Périot) : qui parle ? 
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    Joseph Cornell : le film de re-montage et la séance cinématographique comme forme de ready-made aidé
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    Le « montage des idées », ou comment Joris Ivens et Henri Storck ont appris à parfaire l’art du remontage
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    Un « Indien » dans les archives : le document trouvé et l’image composite
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    Une angoisse cosmique : les films d’Arthur Lipsett
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    L’image « dissensuelle » dans Histoire(s) du cinéma de Jean-Luc Godard
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    Le temps du déplacement
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  20. 20
    La simplicité qui paye : Ma vie de Courgette (Claude Barras, 2016)
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