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  1. 1
    Du visual effects supervisor au superviseur des effets visuels, un rapport au collectif différent ?
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  2. 2
    Travail collectif et processus industriels : Lubitsch à la Paramount
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  3. 3
    Le monteur son, maillon d’un collectif décorrélé
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  4. 4
    Le chef opérateur, la lumière et les effets visuels en France
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  5. 5
    Parler le film en le faisant
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  6. 6
    Documents sur le film
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  7. 7
    Maître d’ouvrage, maître d’œuvre, réalisateur et décorateur
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    Entretien avec Jacques Saulnier
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  9. 9
    Transcription du film, Des directeurs de la photographie AFC à propos de la création collective de Lubomir Bakchev
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  10. 10
    Entretien de Philippe Vandendriessche, ingénieur du son : « Sur la Création Collective »
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  11. 11
    Quand le scénario se pense comme un lieu de rencontre. Retour sur la collaboration à l’écriture de Lisières de Grégoire Colin
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  12. 12
    La difficile reconnaissance du travail du scénariste. Entretien avec Pierre Chosson
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  13. 13
    La place des effets visuels dans l’écriture du scénario. L’exemple atypique d’Au revoir là-haut (Albert Dupontel, 2017) vu par le superviseur Cédric Fayolle
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  14. 14
    Script doctor en version française. Un entretien avec Yves Lavandier 
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  15. 15
    Écrire pour le cinéma, la télévision ou l’animation. Entretien avec Romain Protat 
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  16. 16
    L’esthétique discontinue du « film-discours », produit d’une écriture collaborative : approche génétique des scénarios de John Berger et Alain Tanner
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  17. 17
    Traces d’une écriture à deux mains : La Salamandre et Le Milieu du monde
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  18. 18
    Introduction
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  19. 19
    La place des acteurs et des actrices dans l’équipe du film
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  20. 20
    L’acteur : un travailleur des studios comme un autre ? Place des acteurs dans le système des studios français des années 1930
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