Captiver/séduire. Note sur la gestuelle des joueurs de hautbois nāgasvaram
Le jeu du hautbois nāgasvaram fait appel à des gestes qui n’interviennent pas directement dans la production du son : l’instrument, en effet, est régulièrement mis en mouvement, verticalement, horizontalement, ou en combinant ces deux plans. Si les musiciens ne parlent généralement pas de ces gestes...
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| Κύριος συγγραφέας: | |
| Μορφή: | Article ou chapitre numérique |
| Γλώσσα: | Français |
| Έκδοση: |
Transposition
2013
|
| Θέματα: | |
| Διαθέσιμο Online: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:transposition_339 https://doi.org/10.4000/transposition.339 urn:doi:10.4000/transposition.339 fr https://journals.openedition.org/transposition/339 2013-10-01T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/lma1 https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/ Captiver/séduire. Note sur la gestuelle des joueurs de hautbois nāgasvaram Transposition Éditions de l’EHESS info:eu-repo/semantics/reference/issn/2110-6134 URI:https://journals.openedition.org/transposition Tallotte, William ethnomusicologie attention geste instrumental hautbois nāgasvaram kinésique Inde du Sud ethnomusicology South India attention instrumental gesture nāgasvaram shawm gesture studies Le jeu du hautbois nāgasvaram fait appel à des gestes qui n’interviennent pas directement dans la production du son : l’instrument, en effet, est régulièrement mis en mouvement, verticalement, horizontalement, ou en combinant ces deux plans. Si les musiciens ne parlent généralement pas de ces gestes et des mouvements qu’ils impliquent, ils laissent parfois entendre que leur fonction est de capter l’attention des auditeurs/spectateurs, voire de les séduire. Cet article, à partir d’enquêtes de terrain menées au Tamil Nadu, se penche sur les codes qui sous-tendent ces gestes et le rôle, voire la signification, que l’on peut raisonnablement leur accorder en différentes situations de performance. Playing the nāgasvaram shawm involves gestures that are not directly involved in sound production: the instrument is indeed regularly set in motion, vertically, horizontally, or by combining these two planes. Musicians do not generally speak of these gestures and the movements they imply, but they suggest, sometimes, that their function is to gain the attention of the auditors/spectators, and even to seduce them. This article, from fieldwork carried out in Tamil Nadu, looks into the codes that underlie these gestures and the role, even the meaning, which we can reasonably grant them in various performance situations. |
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Le jeu du hautbois nāgasvaram fait appel à des gestes qui n’interviennent pas directement dans la production du son : l’instrument, en effet, est régulièrement mis en mouvement, verticalement, horizontalement, ou en combinant ces deux plans. Si les musiciens ne parlent généralement pas de ces gestes et des mouvements qu’ils impliquent, ils laissent parfois entendre que leur fonction est de capter l’attention des auditeurs/spectateurs, voire de les séduire. Cet article, à partir d’enquêtes de terrain menées au Tamil Nadu, se penche sur les codes qui sous-tendent ces gestes et le rôle, voire la signification, que l’on peut raisonnablement leur accorder en différentes situations de performance. |
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