L’opéra jeune public. Stratégies compositionnelles pour transformer l’enfant-spectateur en mélomane
Depuis les années 1980, les théâtres lyriques commencent à passer commande d’opéras pour le jeune public à des compositeurs contemporains. Confronté à ce public souvent fortement idéalisé (par les souvenirs d’enfance et des lieux communs) les créateurs se posent la question de la réception de leurs...
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| প্রধান লেখক: | |
| বিন্যাস: | Article ou chapitre numérique |
| ভাষা: | Français |
| প্রকাশিত: |
Transposition
2013
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| বিষয়গুলি: | |
| অনলাইন ব্যবহার করুন: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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openedition-oai:revues.org:transposition_319 https://doi.org/10.4000/transposition.319 urn:doi:10.4000/transposition.319 fr https://journals.openedition.org/transposition/319 2013-07-13T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/lm9x https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/ L’opéra jeune public. Stratégies compositionnelles pour transformer l’enfant-spectateur en mélomane Transposition Éditions de l’EHESS info:eu-repo/semantics/reference/issn/2110-6134 URI:https://journals.openedition.org/transposition Schmitz, Theresa musique contemporaine stratégies compositionnelles opéra pour enfants réception enfant contemporary music compositional strategies children’s opera reception child Depuis les années 1980, les théâtres lyriques commencent à passer commande d’opéras pour le jeune public à des compositeurs contemporains. Confronté à ce public souvent fortement idéalisé (par les souvenirs d’enfance et des lieux communs) les créateurs se posent la question de la réception de leurs œuvres. Afin que ce qu’ils considèrent comme un premier contact entre l’art lyrique et l’enfant-spectateur se passe au mieux, tous développent des stratégies de séduction. Cependant, les réactions des enfants, recueillies dans cette étude, montrent qu’ils ne se laissent pas conquérir si facilement. In the 1980s, opera houses began commissioning contemporary composers for operas for young audiences. Faced with this kind of audience, which is often idealised (by childhood memories and commonplaces), the creators began to question the reception of their work. In order to ensure that a child’s first impression of the lyrical genre be a positive one, they all, without exception, develop seduction strategies. However, the children’s reactions collected in this study show that they are not so easy to seduce. |
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OpenEdition Journal |
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Depuis les années 1980, les théâtres lyriques commencent à passer commande d’opéras pour le jeune public à des compositeurs contemporains. Confronté à ce public souvent fortement idéalisé (par les souvenirs d’enfance et des lieux communs) les créateurs se posent la question de la réception de leurs œuvres. Afin que ce qu’ils considèrent comme un premier contact entre l’art lyrique et l’enfant-spectateur se passe au mieux, tous développent des stratégies de séduction. Cependant, les réactions des enfants, recueillies dans cette étude, montrent qu’ils ne se laissent pas conquérir si facilement. |
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