Le Portrait d’Antoine de La Roque par Antoine Watteau (Tokyo, Fuji Art Museum) est-il un tableau à deux mains ?

Le Portrait d’Antoine de La Roque par Antoine Watteau (Tokyo, Fuji Art Museum) est-il un tableau à deux mains ?

Le Portrait d’Antoine de La Roque (Tokyo, Fuji Art Museum) est généralement considéré comme une œuvre d’Antoine Watteau et a été gravé sous ce nom par François-Bernard Lépicié, vers 1734, pour le Recueil Jullienne. Les historiens d’art s’interrogent cependant depuis quelques années sur une possible...

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Detalhes bibliográficos
Publicado no:URI:https://journals.openedition.org/techne,
Auteurs principaux: Mottin, Bruno, Raymond, Florence, Calligaro, Thomas
Formato: Article ou chapitre numérique
Idioma:Français
Publicado em: Technè 2021
Assuntos:
imagerie scientifique
Watteau (Antoine)
Lancret (Nicolas)
Lépicié (François-Bernard)
La Roque (Antoine de)
changements de format
imagerie par spectrométrie de fluorescence X
scientific imaging
changes of format
X-ray fluorescence imaging
Acesso em linha:Accès Université d'Orléans et IFPM
Accès Université d'Orléans et IFPM
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Le Portrait d’Antoine de La Roque par Antoine Watteau (Tokyo, Fuji Art Museum) est-il un tableau à deux mains ?
description Le Portrait d’Antoine de La Roque (Tokyo, Fuji Art Museum) est généralement considéré comme une œuvre d’Antoine Watteau et a été gravé sous ce nom par François-Bernard Lépicié, vers 1734, pour le Recueil Jullienne. Les historiens d’art s’interrogent cependant depuis quelques années sur une possible contribution de Nicolas Lancret à son exécution. L’étude réalisée en 2013 au Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France (C2RMF) montre que la genèse de ce tableau est plus complexe encore. Seule la tête de La Roque semble pouvoir être attribuée à Watteau, alors que le reste de la partie centrale de la composition serait plutôt de Lancret. De plus, la composition était initialement plus petite et a été agrandie à deux reprises, d’abord par une mise à l’ovale, puis par une mise au rectangle qui lui a donné un aspect identique à la gravure. Pour cette démonstration, différentes techniques d’imagerie ont été exploitées, notamment l’imagerie par spectrométrie de fluorescence X, qui permet de cartographier les éléments chimiques présents sur l’œuvre.
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