La légitimité du jazz et des musiques savantes
L’enjeu de l’article est de montrer comment une investigation conduite sur les catégories investies par la critique musicale en ligne permet de prolonger l’analyse d’un processus social plus large : celui de la légitimation culturelle. Dans un premier temps, l’étude comparée de la légitimité culture...
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2016
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openedition-oai:revues.org:reset_622 https://doi.org/10.4000/reset.622 urn:doi:10.4000/reset.622 fr https://journals.openedition.org/reset/622 2016-07-09T02:00:00Z info:eu-repo/semantics/openAccess article info:eu-repo/semantics/article urn:handle:20.500.13089/jvs8 All rights reserved La légitimité du jazz et des musiques savantes RESET Association Recherches en sciences sociales sur Internet info:eu-repo/semantics/reference/issn/2264-6221 URI:https://journals.openedition.org/reset Lizé, Wenceslas cultural legitimacy critics webzine jazz learned music legitimation process music lovers figures critique webzine jazz musiques savantes légitimité culturelle processus de légitimation figures d’amateurs L’enjeu de l’article est de montrer comment une investigation conduite sur les catégories investies par la critique musicale en ligne permet de prolonger l’analyse d’un processus social plus large : celui de la légitimation culturelle. Dans un premier temps, l’étude comparée de la légitimité culturelle des « musiques savantes » et du jazz à partir d’indicateurs classiques, notamment les caractéristiques des publics saisies à travers le traitement des enquêtes sur les pratiques culturelles des Français (de 1973 à 2008), montre que le jazz a connu au cours des cinquante dernières années un processus de légitimation qui le rapproche des « musiques savantes » dans l’espace socialement hiérarchisé des goûts. Suivant l’ambition de diversifier les indicateurs en direction notamment des manières de commenter, de fréquenter et d’apprécier les œuvres, on s’intéresse dans un second temps aux différentes façons de désigner l’amateur dans les deux genres musicaux à partir d’une recherche lexicographique sur deux webzines spécialisés, citizenjazz.com et resmusica.com. Les figures d’amateurs privilégiées par la critique en ligne, qui sont autant de postures prescrites à l’égard de la musique, varient suivant les genres et participent ainsi d’un système de classements qui traduit la valeur sociale et artistique conférée à chaque genre et aux goûts afférents. This article aims to show how an investigation into categories invested by online music critics extends the analysis of a broader social process: that of cultural legitimation. First, the comparative study of cultural legitimacy of "learned music" and jazz based on classic indicators, including the social features of audiences as reflected in surveys on French cultural practices (1973 to 2008), shows that jazz has experienced a process of legitimation over the last fifty years that brings it close to "learned music" in the social hierarchy of tastes. Following the ambition to diversify indicators towards ways to comment, to attend and to enjoy music, I then consider the different ways to designate the music lovers in both musical genres from a lexicographical research on two specialized webzines: citizenjazz.com et resmusica.com. Figures emphasized by online critics, which are all prescribed postures with regard to music, vary among genres and thus contribute to a classification system that reflects the social and artistic value attributed to each genre and related tastes. |
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L’enjeu de l’article est de montrer comment une investigation conduite sur les catégories investies par la critique musicale en ligne permet de prolonger l’analyse d’un processus social plus large : celui de la légitimation culturelle. Dans un premier temps, l’étude comparée de la légitimité culturelle des « musiques savantes » et du jazz à partir d’indicateurs classiques, notamment les caractéristiques des publics saisies à travers le traitement des enquêtes sur les pratiques culturelles des Français (de 1973 à 2008), montre que le jazz a connu au cours des cinquante dernières années un processus de légitimation qui le rapproche des « musiques savantes » dans l’espace socialement hiérarchisé des goûts. Suivant l’ambition de diversifier les indicateurs en direction notamment des manières de commenter, de fréquenter et d’apprécier les œuvres, on s’intéresse dans un second temps aux différentes façons de désigner l’amateur dans les deux genres musicaux à partir d’une recherche lexicographique sur deux webzines spécialisés, citizenjazz.com et resmusica.com. Les figures d’amateurs privilégiées par la critique en ligne, qui sont autant de postures prescrites à l’égard de la musique, varient suivant les genres et participent ainsi d’un système de classements qui traduit la valeur sociale et artistique conférée à chaque genre et aux goûts afférents. |
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