Une histoire de l’art sans héros ? Études récentes sur la peinture napolitaine du xviie siècle
Réservées, il y a encore quelques décennies, à un nombre restreint de spécialistes, les études sur la peinture napolitaine du xviie siècle se sont considérablement développées depuis les grandes expositions des années 1990. Leur multiplication a permis la publication d’un grand nombre de données nou...
محفوظ في:
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| منشور في: |
Perspective
2013
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| الوصول للمادة أونلاين: | Accès Université d'Orléans et IFPM Accès Université d'Orléans et IFPM |
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peinture napolitaine seicento napolitain caravagisme baroque italien néovénitien neapolitan painting Neapolitan seicento caravaggisti italian baroque neovenetian Zezza, Andrea Une histoire de l’art sans héros ? Études récentes sur la peinture napolitaine du xviie siècle |
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Réservées, il y a encore quelques décennies, à un nombre restreint de spécialistes, les études sur la peinture napolitaine du xviie siècle se sont considérablement développées depuis les grandes expositions des années 1990. Leur multiplication a permis la publication d’un grand nombre de données nouvelles, de tableaux, de documents d’archives et d’inventaires. Une bonne partie des recherches s’est concentrée sur les attributions, sur la reconstitution de trajectoires individuelles et sur la rédaction de catalogues des œuvres, concernant essentiellement la peinture naturaliste des premières années du siècle, ou en tout cas la peinture de collection, traditionnellement la plus étudiée. En revanche, les études ayant eu pour ambition de resituer ces éléments au sein d’une trame historique plus large ont été beaucoup plus rares.Après plusieurs décennies de recherches visant à mettre en évidence les spécificités propres à l’école napolitaine, les secteurs les plus prolifiques aujourd’hui explorent les relations avec l’extérieur, et principalement avec Rome, et se nourrissent des enquêtes sur le marché et sur le collectionnisme : elles permettent de brosser un nouveau tableau des rapports entre l’art et la société, de la fortune de l’art napolitain et enfin de la contribution apportée au développement de la peinture parthénopéenne grâce aux exemples étrangers connus à travers les collections privées et le mécénat des vice-rois. |
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Une bonne partie des recherches s’est concentrée sur les attributions, sur la reconstitution de trajectoires individuelles et sur la rédaction de catalogues des œuvres, concernant essentiellement la peinture naturaliste des premières années du siècle, ou en tout cas la peinture de collection, traditionnellement la plus étudiée. En revanche, les études ayant eu pour ambition de resituer ces éléments au sein d’une trame historique plus large ont été beaucoup plus rares.Après plusieurs décennies de recherches visant à mettre en évidence les spécificités propres à l’école napolitaine, les secteurs les plus prolifiques aujourd’hui explorent les relations avec l’extérieur, et principalement avec Rome, et se nourrissent des enquêtes sur le marché et sur le collectionnisme : elles permettent de brosser un nouveau tableau des rapports entre l’art et la société, de la fortune de l’art napolitain et enfin de la contribution apportée au développement de la peinture parthénopéenne grâce aux exemples étrangers connus à travers les collections privées et le mécénat des vice-rois. Although the affair of a limited number of specialists until only a few decades ago, the study of Neapolitan painting from the 17th century has evolved considerably since the landmark exhibitions of the 1990s. Their exponential increase has led to the publication of quantities of new data, paintings, archival documents and inventories. A majority of this research has focused on attribution, piecing together the history of individual careers, and the preparation of catalogues of works – for the most part naturalist paintings from the beginning of the century, or in any case works intended for private viewing, which have traditionally attracted the most attention. Studies aiming to resituate such elements within a broader historical framework have, however, proved to be much rarer.Following several decades of research that focused on identifying and highlighting the particularities of the Neapolitan school, the most rewarding studies of recent years have instead explored the links between Naples and the outside world, Rome in particular, and are further enriched by investigations into the art market and collecting. Such research has allowed for a more complete picture of the relations between art and society, the critical fortune of Neapolitan art, and the influence of foreign works – known through private collections and the patronage of the vice-rois of Naples – on the development of Parthenopean painting. War die Forschung im Bereich der neapolitanischen Malerei des 17. Jahrhunderts noch vor einigen Jahrzehnten auf einen engen Kreis von Spezialisten begrenzt, so hat sich diese seit den großen Ausstellungen der neunziger Jahre entschieden ausgeweitet. Durch dieses erhöhte Interesse konnten zahlreiche neue Informationen – Bilder, Archivdokumente und Bestandskataloge – veröffentlicht werden. Ein Hauptteil der wissenschaftlichen Beiträge hat sich auf die Zuschreibungen, die Erstellung von Werkkatalogen und die Rekonstruktion individueller Werdegänge konzentriert, die vor allem die traditionell am meisten studierte naturalistische Malerei bzw. Sammlungsmalerei zu Beginn des 17. Jahrhunderts betreffen. Im Gegensatz dazu waren die Beiträge, die diese Elemente in einem breiteren historischen Kontext erfassen, wesentlich seltener.Nachdem es mehrere Jahrzehnte galt, die spezifischen Merkmale der neapolitanischen Schule zu erarbeiten, erweisen sich heute die Arbeiten als besonders fruchtbar, die die auswärtigen Beziehungen, hauptsächlich mit Rom, sowie den Kunsthandel und die Sammlungsaktivität in Augenschein nehmen. Diese Studien werfen ein neues Licht auf die Beziehungen zwischen Kunst und Gesellschaft, auf den historischen Wuchs der süditalienischen Malerei und schließlich auch auf den Einfluß ausländischer Produktionen auf die neapolitanische Kunst, die durch die private Sammlungstätigkeit und das Mäzenatentum der Vizekönige bekannt waren. Praticati fino a qualche decennio fa solo da un numero ristretto di specialisti, gli studi sulla pittura napoletana del Seicento hanno avuto un enorme incremento dopo le grandi mostre degli anni ottanta del Novecento. L’incremento quantitativo degli studi ha avuto il merito di rendere pubblici un gran numero di dati nuovi, dipinti, documenti d’archivio, dati inventariali. Un buon numero di ricerche si è concentrato su questioni di attribuzione e sulla ricostruzione di singole personalità, sulla redazione di cataloghi delle opere, soprattutto per quel che riguarda la pittura naturalista dei primi anni del secolo, o comunque la pittura da collezione, tradizionalmente quella più studiata. Sono stati invece rari gli studi che abbiano avuto l’ambizione di elaborare tali elementi all’interno di una più ampia trama storica.Dopo molti decenni di studi dedicati a mettere in evidenza le peculiarità proprie della scuola napoletana, i settori più vitali appaiono oggi quelli che indagano le relazioni con altre realtà, principalmente con Roma, e quelli, a questi intrecciati, sul mercato e sul collezionismo, che stanno dando importanti frutti sia per quel che riguarda il rapporto tra arte e società, sia per quel che riguarda la fortuna dell’arte napoletana, sia infine per quel che riguarda il contributo dato allo sviluppo della pittura napoletana dagli esempi stranieri noti tramite il collezionismo privato e il mecenatismo vicereale. Reservados hace tan sólo unas décadas a un restringido número de especialistas, los estudios dedicados a la pintura napolitana del siglo xvii han venido desarrollándose después de las grandes exposiciones de los años noventa. Su multiplicación dio paso a la publicación de numerosos datos nuevos, cuadros, documentos de archivos e inventarios. En su mayoría las investigaciones se centraron en las atribuciones, la reconstitución de trayectorias individuales y la redacción de catálogos de obras, tratando principalmente de la pintura naturalista de principios de siglo, o al menos la pintura de colección, por tradición la más estudiada. En cambio, los estudios que se proponían resituar dichos elementos en el marco de una trama histórica más amplia resultaron bastante más escasos.Después de varias décadas de investigaciones destinadas a evidenciar las especificidades propias de la escuela napolitana, los sectores más prolíficos hoy exploran las relaciones con el exterior, sobre todo con Roma, nutriéndose de las encuestas sobre el mercado y el coleccionismo: gracias a ellas se va perfilando un nuevo cuadro de las relaciones entre el arte y la sociedad, la fortuna del arte napolitano, y por fin la contribución al desarrollo de la pintura partenopea mediante los ejemplos extranjeros que se dieron a conocer a través del coleccionismo privado y el mecenazgo de los virreyes. |